1、a站有什么好看的动漫
一月有很多优秀的动漫，而A站虽然没有B站那么多动漫，但是都挺不错的
1、《别对映像研出手》
有些人可能不太习惯这个动漫的画风，但是若是习惯了这个画风，那么就会被里面深深的吸引，手绘的细节的魅力。这是也是一个讲述制作动画的硬核番。
我喜欢浅草绿这个设定至上的女孩儿，喜欢水崎燕的细节写实，喜欢金森那精明的样子。
当然，最惊艳的还是她们那无敌的“脑内世界”，简直太棒了。
我很喜欢这个动漫，我相信也有很多人喜欢这个动漫，若是有些人因为不知道这个动漫，而错过了，那挺可惜的。
2、《达尔文游戏》
这其实算是我一月中最喜欢的动漫了，为了生存的游戏，花样百出的异能，从某种程度，这也算是一个智斗番，主角须藤要给人一种智勇双全的感觉，侥胜熊猫君，勇斗不败女王，智取犬饲都非常的精彩。
异能也是非常强大的“火神槌”，可以随时制造武器，简直是已做移动的武器库。
女主珠华一身红裙，粉黄双马尾，控制锁链，战力无双，且非常的可爱美丽。
这个动漫，有战斗，有美女，有谋略，还有什么不满意的呢？我是非常推荐这个动漫的。
3、《请在T台上微笑》
梦想，什么时代都不会过时。
这是两个关于梦想的故事。
藤户千雪，一个身高仅158cm的少女，梦想成为巴黎舞台上的模特，并且为之努力奋斗的故事。
都村育人，一个高中毕业，家境拮据的少年，因为藤户千雪的鼓励与自身的才华，一步一步的努力成为顶尖设计师的故事。
我喜欢这个动漫，喜欢女主越挫越勇的坚毅，喜欢男主照顾家人温柔善良体恤家人。
还有这个动漫里面的人物都是非常好看的，千雪自然不用说，各种服装搭配惊艳动人，就连都村育人一家都是非常养眼的。
这三个动漫就是我追的A站的一月番，都是质量不错的好番，感兴趣且还没还看过的可以去看看，若适合你的口味，岂不美哉？
2、动漫中有哪些猫娘美少女
兽耳在动漫中是一个很重要的、很常见、屡试不爽、经久不衰的萌属性，其中又以猫耳最为常见和受欢迎。除了《物语系列》中的羽川翼，《俺妹》中的黑猫，这些大热门，再介绍几位其他的猫耳美少女。
一、御庭摘希《一起一起这里那里》
非常可爱的紫发萝莉，和泉此方一样有着夸张的呆毛，所以好多网友说她是此方的女儿。在平时下她比较呆萌，会将猫耳藏起来，但只要是跟男主角，也是她的心上人伊御扯上关系时，就会不由自主地猫咪化。那画面，真的好可爱。
二、菲利克斯·阿盖尔《Re：从零开始的异世界生活》
和羽川翼一样，也是堀江由衣配音，声线非常可爱。
动漫中与男主角486关系不错，毒舌但可爱，尤其是服饰非常卡哇伊，特别爱卖萌，成为动漫中人气非常高的配角。但是，是个男的……知道真相的我眼泪掉下来。
三、希丝缇娜·菲伊贝尔《不正经的魔术讲师与禁忌教典》
女主角外号就叫“白猫”，造型非常可爱，校服设计得很性感，头上一直戴着猫耳。而且性格非常傲娇，在与魔术老师的对手戏中有很多萌点。
四、中野梓《轻音少女》
这个也是大热门了，毕竟是大名鼎鼎的平泽唯口中的“梓喵”，性格也是有点呆呆的，不那么活泼。竹达彩奈的配音也是非常好听。
以上。
3、河南鼎层装饰
谁家想把塑钢门窗换成断桥铝门窗的?可以找鼎层门窗
现在这也可以发？门窗哥表示无余啊，跟论坛一样来了 呵呵天龙八部神鼎五层到六层花多钱
6万YB，需要尘1万吧呼和浩特从海亮去鼎层国际坐几路公交车
公交线路：71路 → 6路，全程约10.1公里
1、从海亮广场步行约200米,到达海亮广场站
2、乘坐71路,经过7站, 到达南茶坊站（也可乘坐56路）
3、乘坐6路,经过11站, 到达大盛魁文创园站
4、步行约830米,到达鼎盛国际
大连市甘井子区革镇堡镇鞍子山村大连宏鼎高层楼宇设备有限公司邮编多少
【地址】： 辽宁省 大连市 甘井子区 革镇堡镇 鞍子山村【邮编】：116035
河南鼎都文化有限公司在哪？主要经营什么的
河南鼎都文化有限公司，地处世界文化遗产地——安阳殷墟，专业仿制各种青铜器、青铜雕塑、制作各种精美甲骨文礼品。“鼎都”牌青铜器、司母戊鼎、甲骨文集收藏与观赏于一身，每件仿品无论外观还是质量上都能与原物媲美，神形兼备，文化厚重，使之不仅仅是工艺品、艺术品，更承载了5000年的中华民族文化、殷商文化之灵气，具有很高的欣赏价值与实用装饰价值。所在地：河南省安阳市殷都区纱厂路西段殷都文化城东世界上最大的鼎是在四川广安市吗 ？
司母戊鼎是世界上迄今为止发现的最重的古代青铜器，它重达875公斤，通高约1.3米，长110厘米，宽78厘米。现藏于中国历史博物馆。 鼎是古代的炊器，相当于现在的锅，后来多被用作祭祀或典礼时盛煮肉类食物的容器，进而演化成中国古代和权利的象征。 司母戊鼎铸造于商代晚期，距今已有3000余年的历史。此鼎1939年出土于中国中部河南省安阳殷墟的一座商代古墓中，因为腹内壁铸有“司母戊”三字而得名。司母戊鼎是商王为祭祀自己的母亲“戊”铸造的。此鼎形制庞大，造型庄重，长方形的腹部及足上部以云雷纹为地纹，装饰有兽面纹。一对立耳的外侧还装饰有双虎噬人首图案，四立足中空。 司母戊鼎是中国古代青铜冶炼和铸造技术的完美体现。它的合金成分比例，完全符合后世关于青铜冶炼的记载，说明早在3000余年前的商代，中国劳动人民就已经熟练掌握了青铜的冶炼工艺。从现在发现的商代坩埚判断，铸造司母戊鼎这样的大型器物，需要同时使用70余个坩锅。如果一个坩锅配备三至四人，司母戊鼎的铸造过程中就需要近300人同时操作，可见当时铸造工程之庞大，而将如此众多的部分合铸成一件器物的难度也是可想而知的。河南三鼎贸易公司是做什么的？
河南省三鼎贸易有限公司于1998年3月30日在郑州工商注册，，业务联系人罗善廷，主要经营销售机电产品，金属材料，装饰材料，建筑材料，煤炭，五金交电产品，注册资本100万元，公司的办公地址设在兴隆街8号02幢2206号，在职员工20名，你说的是这个公司吗？还是这个：河南三鼎贸易公司，成立与20002年，其主要核心业务是汽车座垫、太阳膜、布艺精品、洗化用品等产品的批发。公司本着诚信，和谐，共赢，回报的经理理念，结合不同的消费特点，为用户提供低价最优质的产品，差异优良的服务。使三鼎成为中国知名的汽车用品品牌供应商。 河南三鼎贸易公司联系人:王经理联系电话:地址：金水路大石桥SOHO广场河南天一装饰公司怎么样?
家实力装修公司听说黄河游览区鼎设计司母戊鼎的纹饰和《水陆攻战图》有什么特点?
除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，后母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。 战国代著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年于河南省新乡卫辉市（原汲县）山彪镇出土。有四兽耳衔环。器外壁细线阴纹嵌入红铜，构成四十组图案，描绘格斗、射杀、划船、犒赏等场景。图中人物达三百人，器物有旌、旗、鼓、錞、戈、戟、剑、车、船等。战国时代的这幅战斗写实图，是研究当时社会政治和军事的形象资料。此器现藏台湾省。司母戊鼎的介绍
司母戊鼎是中国商代后期（约公元前16世纪至公元前11世纪）王室祭祀用的青铜方鼎，1939年3月19日在河南省安阳市一片农地中出土，因其鼎内部铸有“司母戊”三字而得名，是商朝青铜器的代表作，现藏中国历史博物馆。. 司母戊鼎是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年 3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，832.84千克。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。司母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。司母戊鼎在1946年6月重新出土，当年村民锯下一只鼎耳，由于历史原因无法找到，现在看到的是后来补筑上去的，成为了一大遗憾。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。司母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，司母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 司母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称司母戊大方鼎，高133厘米、长110厘米、宽78厘米、重约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的家里想摆一件文化饰品，司母戊鼎怎么样？应该不错，听说安阳殷都文化艺术研究院有卖的
是啊，那里卖的东西很保真，价格很公道，不错，要买安阳殷都文化艺术研究院的司母戊鼎的纹样特点及历史社会价值.
后母戊鼎(原名"司母戊鼎")是商后期（约公元前十四世纪至公元前十一世纪）铸品，原器1939年 3月出土于河南安阳侯家庄武官村。此鼎形制雄伟，832.84千克。高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米，是迄今为止出土的最大最重的青铜器。后母戊鼎初为乡人私自挖掘，出土后因过大过重不易搬迁，私掘者又将其重新掩埋。后母戊鼎在1946年6月重新出土，当年村民锯下一只鼎耳，由于历史原因无法找到，现在看到的是后来补铸上去的，成为了一大遗憾。新中国成立后，于1959年入藏中国历史博物馆。 鼎身呈长方形，口沿很厚，轮廓方直，显现出不可动摇的气势。后母戊鼎立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外，其余各处皆有纹饰。在细密的云雷纹之上，各部分主纹饰各具形态。鼎身四面在方形素面周围以饕餮作为主要纹饰，四面交接处，则饰以扉棱，扉棱之上为牛首，下为饕餮。鼎耳外廓有两只猛虎，虎口相对，中含人头。耳侧以鱼纹为饰。四只鼎足的纹饰也匠心独具，在三道弦纹之上各施以兽面。据考证，后母戊鼎应是商王室重器，其造型、纹饰、工艺均达到极高的水平。是商代青铜文化顶峰时期的代表作。 后母戊鼎器型高大厚重，形制雄伟，气势宏大，纹势华丽，工艺高超，又称后母戊大方鼎，高133厘米、长110厘米、宽78厘米、重约832千克，鼎腹长方形，上竖两只直耳（发现时仅剩一耳，另一耳是后来据另一耳复制补上），下有四根圆柱形鼎足，是目前世界上发现的最大的青铜器。该鼎是商王武丁的儿子为祭祀母亲而铸造的。从商朝到春秋战国青铜鼎风格变化的原因是什么
青铜器纹饰演变的原因 2.1人与自然、人与动物关系的变化 人与动物关系的变化对商周青铜器纹饰演变的影响表现了对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。在青铜器上用更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。随着生产力的发展，人从运用智慧、工具与猛兽斗争，从偶尔取胜，逐渐相持，到掌握主动以挑战者的姿态出现，而进入了人寻兽而猎的时代，前一时期占主导地位的饕餮纹、夔纹数量减少，面积缩小，所表现的怪异力量递减，逐渐失去了往日超自然的魔力。青铜器装饰中动物纹仍然保存，已不再具有怪异的力量，或被现实动物纹、人物纹或几何图案替代。“商周青铜器上种种纹样现象，首先不是出于奇异的审美观念，而是出于对自然力的崇敬和支配它的欲望的幼稚的幻想。”“商代青铜器的纹样，是与当时生活中的动物界及人与动物之间的关系分不开的。也就是说，商代装饰艺术家所使用的动物纹样中，大多数都原来有一个土生的和与自然界有关的基础。” 2.2青铜器功能的变化引起纹饰的变革 商代和周初青铜彝器，是酒器的组合，尤以祭祀用器为主，其动物纹样与祭祀祖先也有密切的关系。动物中有一些是帮助巫师通天地的，而它们的形象在古代便铸在青铜彝器上了。不难设想，青铜彝器怪异的纹饰把人置于恐惧与威严之下，在祭祀的烟火缭绕之中，巨睛凝视，阔口怒张，瞬间即可咆哮的动物纹饰，有助于造成严肃静穆、诡秘阴森的气氛，产生震撼人心的威慑力，充分体现统治者的意志、力量。 春秋战国时期，政治变革、学术争鸣空前繁荣。青铜器的应用则是钟鸣鼎食的组合，已失去彝器和礼器的特性，向生活日用方向发展。青铜器不仅造型依据人的尺度设计，装饰上一反前一时期的简明、质朴，趋于细腻繁茂、灵巧新颖。 商代早期 公元前16世纪--前15世纪中叶 相当于商二里冈文化期。郑州商城夯土中木炭测定碳14年代为公元前1620年，正合于商汤立国的时期，但是二里冈文化的下限还不大清楚。二里冈遗存分上下两层，上下层青铜器的差别不是属于风格方面，而是上层比下层的器类有更多的发展。商代早期青铜器在郑州出土很多，这是由于郑州商城是商代早期的都邑之故。重要的有二里冈、白家庄、张寨南街、杨庄，南关外、铭功路、二七路等地的墓葬或窖藏。大体分布在商城的南面和东南角。在城的东北和西面，也有埋青铜器的墓地。在河南北部发现了商代早期青铜器多起。在湖北黄陂盘龙城、安徽嘉山泊岗、江西清江吴城等地也有重要的发现。以上遗址和墓葬中发现的商代早期青铜器，以二里冈上层的居多。 综合各地出土的器物，计有:鼎、大鼎、大方鼎、鬲、甗、瓿、簋、爵、管流爵，觚、斝、罍、提梁壶、瓠形提梁壶、中柱盘、盘等，包括了饪食器、酒器和水器等门类。较早的器类比较简单，但是爵、觚、斝组合的一套酒器，已普遍出现。二里冈上层青铜器的器形更为发展，商代青铜礼器的体制业已形成。属于二里冈下层的青铜器，器壁普遍很薄，二里冈上层的青铜器，有的器壁巳相当厚重。 商代早期青铜器具有独特的造型。鼎、鬲等食器三足。必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。方鼎巨大，容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。爵的形状承继二里头文化式样，-律为扁体平底。流甚狭而长。青铜斝除平底型的以外，还出现了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相当二里冈上层的器，+字形有成为大方孔的。有的更在圈足的边沿，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉，后侧有一大鋬可执，在本期内颇具特色。罍皆狭唇高颈有肩，形体亦偏高。商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种，也有小口器颈不高不设提梁的。 商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。 商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字。 商代中期 公元前15世纪中叶-前13世纪 在商二里冈文化期和殷墟文化期之间，有几批青铜器出土。这些器物有某种商代早期的特点，然而已有较多的演变;也有某些殷墟时期青铜器特点的肇始。比较典型的是河北地区藁城台西下层墓葬中出土的一批青铜器，北京平谷刘家河商代墓葬中出土的青铜器，安徽阜南和肥西地区出土的青铜器。在豫西的灵宝东桥，也有出土。殷墟文化一期有这类器物发现，如小屯232号墓所出土的一组青铜器，和小屯331、333号墓等所出土的部分青铜器。但这一类器物在殷墟发现并不多，而在其它地区有的反而比殷墟的更为典型而精好，现在还找不出像二里冈或殷墟那样生产这类青铜器的商代大都邑。盘庚迁殷之前的商都在奄，更早在庇和相，但是在二里冈期之后，殷墟期之前这批青铜器是客观存在。由于这类青铜器具有早期至晚期的过渡特点，所以有的将之断在二里冈期，有的断为殷墟文化早期。这类青铜器的分布具有一定的广泛性，而其时生产它们的中心又不在殷，因而完全有必要在二里冈文化期之后，和成熟的殷墟文化期之前，划出一个称之为商代中期的阶段。商代中期的上限不易确定，下限约在武丁之前。 这一时期接近早期的器形有爵、觚、斝等。爵尾虽然与早期相似，但流已放宽，出现的圆体爵是放所未见的。斝在空椎状足之外，出现了丁字形足，底多向下臌出，平底已较少见。早期虽已出现了宽肩的大口尊，这类器形在此时有较大的发展，像阜南的龙虎尊和兽面纹尊这样厚重雄伟的造型，在商代早期是从未出现的。瓿这类器形，也是这个时期发展 起来的，藁城的兽面纹瓿是其典型。早期体型较高的罍，在这时发展为体型比例较低而肩部宽阔的式样，故宫博物院所藏的巨型兽面纹罍是其典型。这时的圈足器上的+形和方形的孔，与早期相比，有所缩小。鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与-足对立，形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式，但这时浇铸时芯范悬封的方法还没有完全解决，因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形。 纹饰分为两类，一类是二里冈期变形动物纹的改进，原来粗犷的线条变得较细而密集，一股如平谷的兽面纹鼎和肥西的斝与爵，而阜南龙虎尊和嘉山泊岗的主纹兽面纹已较精细，圈足上的兽面纹仍保持早期的结构和风格。第二类是出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。这类兽面纹双目往往突出。如果不是浮雕，则无论是头像还是体躯都没有明显的区分。这方面的实例如藁城的瓿和故宫博物院收藏的大罍，已采用较多的高浮雕附饰，但线条轮廓有浑圆感，与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同。 商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯，但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记，但是没有发现被祭祖考的日干之称。 商代晚期 公元前13世纪至前11世纪 自武丁至于帝辛。段墟文化的考古分期一般采用邹衡的四期说，即第一期盘庚至小乙，第二期武丁至祖甲，第三期辛至文丁，第四期帝乙帝辛。以后的发现，大体上都没有越过这个界限。而殷墟的青铜器分期则有张长寿的三期说，即第一期盘庚至武丁，第二期祖庚至康丁，第三期武乙至帝辛。此外，还有-些其它的说法。 商代晚期如以武丁后期起计，至帝辛可能接近二百年或不足二百年，在这样长的时期内，按照具体情形， 又可区别为前后两个阶段。 中国青铜器不但数量多，而且造型丰富、品种繁多。有酒器、食器、水器、乐器、兵器、农具与工具、车马器、生活用具、货币、玺印，等等。单在酒器类中又有爵。角、觯、斝、尊、壶、卣、方彝、觥、罍、盉、勺、禁等二十多个器种，而每一器种在每个时代都呈现不同的风采，同一时代的同一器种的式样也多姿多彩，而不同地区的青铜器也有所差异，犹如百花齐放，五彩缤纷，因而使青铜器具有很高的观赏价值。而从文物鉴定的角度来说，无疑增加了鉴定的难度，鉴定难度大，反过来又使研究赏析更富有情趣，青铜器也更具有吸引力
