你看过哪些毁三观的动漫？
那必须得是小学生学弟狂撩高中学姐的《初恋怪兽》哇啊！！
那必须得是小学生学弟狂撩高中学姐的《初恋怪兽》哇啊！！
故事讲的是女主角在搬家的时候差点被卡车撞到，这个时候一个大帅哥出现救了她，女主角从此一见钟情。
帅哥又高又帅还会照顾人，一脸成熟暖男——很正常的少女漫吧？
帅哥又高又帅还会照顾人，一脸成熟暖男——很正常的少女漫吧？
你！错！了！男主角他五！年！级！
何止男主角！男二男三男四都是一群身高一米七一米八一脸大帅哥样却行动极其幼稚的小学生啊！
何止男主角！男二男三男四都是一群身高一米七一米八一脸大帅哥样却行动极其幼稚的小学生啊！
好了我对小学生没有任何意见，没有任何恶意。只是…这个设定我接受不来。小朋友软软萌萌小小只萌萌哒不好吗，为什么一个个比一个个像大学生甚至社会精英？？
尤其是第二集中，几位一米八的小学生，玩滑滑梯……呃……真的三观尽毁…
现在岛国小朋友发育都这么好的吗？？？
现在岛国小朋友发育都这么好的吗？？？
还有就是吐槽女主角心情一变头发也就跟着变色的设定，非常有玛丽苏文女主角一言不合就72种发色36种瞳色18种肤色的超级变色龙味道。
总而言之，当做搞笑番看看就好啦。
总而言之，当做搞笑番看看就好啦。
回答区扯喜羊羊与熊出没的真是够了，照你们这么讲所有动画片几乎都是三观不正的，不对，是所有影视作品都是三观不正的。这就是两部轻松搞笑的剧，孩子教育问题不是靠动画片，家长才是关键是核心。你觉得狼就应该抓到羊那就让他多看看动物世界嘛。再说动画中的羊和现实的羊是一样的吗？在我看来这些动画片三观是没有大问题的，他们宣扬保护环境、多动脑筋、保护弱小、别说谎、别好逸恶劳......这些正能量的观念，如果这是三观不正，那什么是三观正？非要纠这狼吃不到羊这问题有意思？非要在动画片里面加些狼吃羊、色情、暴力、血腥的东西才叫三观正？还有说什么羊群老是赢让孩子没危机感，这句话好像适应90%以上的影视作品吧，大部分不都是正义的一方赢么。还是那句话，教育不是单纯靠动画片，你觉得动画里宣扬的东西不好就别让你孩子看，但请别伤害，别瞎举报了，因为你的认知可能有些肤浅。别让以后得孩子只能看记录片。
回答区扯喜羊羊与熊出没的真是够了，照你们这么讲所有动画片几乎都是三观不正的，不对，是所有影视作品都是三观不正的。这就是两部轻松搞笑的剧，孩子教育问题不是靠动画片，家长才是关键是核心。你觉得狼就应该抓到羊那就让他多看看动物世界嘛。再说动画中的羊和现实的羊是一样的吗？在我看来这些动画片三观是没有大问题的，他们宣扬保护环境、多动脑筋、保护弱小、别说谎、别好逸恶劳......这些正能量的观念，如果这是三观不正，那什么是三观正？非要纠这狼吃不到羊这问题有意思？非要在动画片里面加些狼吃羊、色情、暴力、血腥的东西才叫三观正？还有说什么羊群老是赢让孩子没危机感，这句话好像适应90%以上的影视作品吧，大部分不都是正义的一方赢么。还是那句话，教育不是单纯靠动画片，你觉得动画里宣扬的东西不好就别让你孩子看，但请别伤害，别瞎举报了，因为你的认知可能有些肤浅。别让以后得孩子只能看记录片。
恐怖动漫大师伊藤润二的作品，可以说整个系列都非常的毁三观，如今提起恐怖动漫，大部分人可能都会首先想起他，他的画风非常细腻，细节把控的非常敏感，能让你看一眼就直观的感受到诡异的气氛，而且他的作品不单单包含恐怖一种元素，更多的是将敏感的人性题材和社会讽刺现象融入作品之中，你仔细揣摩他的作品一定会感觉到非常的毁三观。
伊藤润二是一个非常专注于恐怖风格动漫的大师，他的人气作品有很多，富江系列、漩涡、至死不渝的爱、押切怪谈、人头气球、禁入空间等等，很多日本经典恐怖电影中，其实都有在他的作品中寻找灵感。他的作品不仅让你用眼睛感受恐怖，更触动你的心灵，让你从内心深处感受到深寒。
作者伊藤润二在成为漫画家之前，本职工作是一个牙医，看起来憨厚朴实的外表很难让人联想到他会成为一个惊悚漫画家。早前他本人还接受过B站采访，本人亲自录制了视频来感谢中国粉丝对他多年来的喜爱和支持。
下面就发一些他作品中的片段来让大家感受一下吧。不知道能不能过审哈哈。
谢邀！
大家好，我是皮皮，动漫领域创作者，专注动漫杂谈，恶搞。
说到毁三观系列，首先自然就不得不提到这部伴随着我们大多数80、90甚至是00后童年回忆的经典《哆啦A梦》了。
说到毁三观系列，首先自然就不得不提到这部伴随着我们大多数80、90甚至是00后童年回忆的经典《哆啦A梦》了。
为什么我说哆啦A梦毁三观？
想必很多人就会问了，哆啦A梦这么经典的动漫怎么就毁三观了呢？
问得好，请听我细细道来。很多人最初在接触到哆啦A梦的时候，想必都是从点播台开始的吧。不管你是不是，毕竟我也不排除有些小伙伴是从TVB开始接触的，反正我就是。而我看的第一集，也是让我印象最深刻的第一集，就是记忆面包，这个记忆面包非常牛*，只要印在书本上面再吃下去，就能够完全记住书本里的内容，这样临时抱佛脚的时候只要吃吃面包就能考满分了。
问得好，请听我细细道来。很多人最初在接触到哆啦A梦的时候，想必都是从点播台开始的吧。不管你是不是，毕竟我也不排除有些小伙伴是从TVB开始接触的，反正我就是。而我看的第一集，也是让我印象最深刻的第一集，就是记忆面包，这个记忆面包非常牛*，只要印在书本上面再吃下去，就能够完全记住书本里的内容，这样临时抱佛脚的时候只要吃吃面包就能考满分了。
额，有点扯远了，我们回到正题。
1、毁三观的时间线
首先，我们要说的是这个时光机器的设定。虽然大多人对哆啦A梦的不少单元故事都十分熟悉，甚至每年假期都会被电视台重复刷个N周目，但对于哆啦A梦来21世纪的目的可能甚少人有所认知。
其实，在漫画中的第一话、TV剧集以及前两年的3D大电影《伴我同行》都有提及，不过电视台对于这一集却很少放送。这里我就大概解释一下。哆啦A梦之所以来到21世纪，是受到了大雄的玄孙世修的委托。
其实，在漫画中的第一话、TV剧集以及前两年的3D大电影《伴我同行》都有提及，不过电视台对于这一集却很少放送。这里我就大概解释一下。哆啦A梦之所以来到21世纪，是受到了大雄的玄孙世修的委托。
原本的大雄，19年后应该会娶的妻子，是胖虎的胖妹，而后的一生也十分悲惨。为了改变大雄的命运，世修将哆啦A梦带到了21世纪，用他的道具来帮助大雄，改变他的命运。
结果，就如我们所知，大雄19年后并没有娶胖妹，而是抱得美人归，娶了童年的女神静香。
乍一看好像没啥毛病，但这一点，恰是这部动漫毁三观的开始。
乍一看好像没啥毛病，但这一点，恰是这部动漫毁三观的开始。
据我所了解，既定的时间线是无法被篡改的，即使因改变原来的过程而衍生出了新的时间线，这两条时间线也只会是完全不相交的平行宇宙。
为此，我们先来做一个假设，假设哆啦A梦的时间线为A时间线，改变命运后的大雄的时间线为B时间线。如果大雄命运在被改变的前后，AB时间线是重合的，那么结果就是，原本应该也是胖妹的玄孙世修应该是并不存在的，那么既然如此，来到未来帮助大雄的改变命运的哆啦A梦也应该不存在。这就出现了一个悖论。
为此，我们先来做一个假设，假设哆啦A梦的时间线为A时间线，改变命运后的大雄的时间线为B时间线。如果大雄命运在被改变的前后，AB时间线是重合的，那么结果就是，原本应该也是胖妹的玄孙世修应该是并不存在的，那么既然如此，来到未来帮助大雄的改变命运的哆啦A梦也应该不存在。这就出现了一个悖论。
由此得出，AB时间线应该是不重合的，大雄与哆啦A梦应该是属于不同时间线的。
但是，没错，我要说但是了。现实却是，本应该跟世修所在的A时间线居然也因为B时间线的改变，高祖母由胖妹变成了静香，也就是说AB时间线在这个结论上又是重合的。
是不是有点乱了，是的，我也乱了，反正就我能理解的，这一点是怎么也说不通的。
2、毁三观的道具
除了时间线的毁三观，我还想说的，就是哆啦A梦的道具。根据哆啦A梦的介绍，他的所有道具都是在22世纪的商店购买的，也就是说，在22世纪，那些看似不可思议的道具，都是人们手中烂大街的日常工具。那么以下的这款道具，倘若每个人都能拥有，那是多么让人细思极恐的事情啊。
这是一款民用间谍卫星，只要使用者向受用者投射，卫星就会一直围绕在受用者周围，使用者能够时刻监视着受用者的一举一动。包括各种不可描述的事情。咳咳。且不问研发这款道具的人初心为何，就凭这款道具能够随处售卖，就已经足以让人人心惶惶，每个人要日夜提防着自己什么时候在被人监视，每天在毫无隐私的世界中过活。
这是一款民用间谍卫星，只要使用者向受用者投射，卫星就会一直围绕在受用者周围，使用者能够时刻监视着受用者的一举一动。包括各种不可描述的事情。咳咳。且不问研发这款道具的人初心为何，就凭这款道具能够随处售卖，就已经足以让人人心惶惶，每个人要日夜提防着自己什么时候在被人监视，每天在毫无隐私的世界中过活。
这种道具的产生其实并无问题，或许现在我们身边就已经有这样的道具也说不定。但是，恰是因为我们不知道，所以才不会如此惶惶度日。这种工具生产后，理应作为一种军用武器，而不应该作为民用工具。
而在漫画里它出现的方式实在过于诡异。哆啦A梦，一只22世纪普通到烂大街的猫型机器人，居然能够轻而易举拿出这样匪夷所思的道具，那样的未来简直不敢想象。
如何评价动漫《一人之下》？
《一人之下》极有可能成为下一个中国的海贼王。
到目前为止，《一人之下》的漫画阅读量一直处于榜首，动画的播放量仅次于《狐妖小红娘》。且自动画播出以来，受到越来越多的关注，热度不减。
要说《一人之下》为什么有如此高的热度，小钰认为最起码有以下几点：
《一人之下》的整个动漫是以解谜式的推进方式一直往更深层去推进的。自一开始就围绕着一个谜团：宝儿姐是谁，从何而来?这个问题引出了一系列关于异人的问题。
其实一人之下原本名为《异人》，主要讲了这些异于常人的人和他们所持有的"炁"。目前动画进行到罗天大醮的部分，而漫画则是进行到了诸葛青获得力量之后。目前长远来看，剧情进展能到1/3就不错了。
一人之下的故事埋线功力很强，比如说在王也对战诸葛青之时，就曾问过诸葛青，你能接受失败吗？而到后来也确实证明战斗的失败，对诸葛青的影响非常之大。
前后情节有联系，剧情紧凑，让人有看下去的欲望。这是一个故事成功的关键。
看了一人之下的漫友朋友们可能对其印象最深的就是宝儿姐，而且这个人的塑造非常立体。一方面是把她塑造成没有灵魂，没有情感的人物，但是另一方面又无时无刻不透露着她的卖萌，用宝儿姐自己的话来说，就是机智的一逼。
宝儿姐也是整个故事中最重要的一个线索人物。从70年代到现如今，以及到后面所有的故事，都是围绕着宝儿姐的身世展开的，所以宝儿姐这个人物的塑造把握得一定要十分的贴切，既不能是面瘫让人索然无味，也不能太过于活泼。
《一人之下》把宝儿姐塑造成那种极力想寻求家寻求渊源，但是又无可寻得的一个人物。漫迷们有时候会心疼宝儿姐，因为她灵魂的缺失以及性格上的耿直，会让她自身陷入危险之中。
再举一个人物王也，这个人是从骨子里透出的淡然和乐助。他不愿意让别人陷入困难，但是却经常把自己置于危险之中。在战斗中输给张楚岚，因为诸葛青的危险而进入碧游村也是。
王也的性格也是一种矛盾的存在，一方面想要出世，另一方面却又不得不入世。对于人物性格上来展现矛盾，也是让人物更加真实可感的关键之一。
《一人之下中》其实塑造了很多漫迷朋友们看到就会相视一笑的梗，这个和银魂有些类似。比如说不摇碧莲，再比如说宝儿姐专业埋人等等。
这些词语或者话都要放到特定的情景中，才能够理解。这也从另一个方面说明了一人之下对故事情节的塑造已经是一种带有情感的叙述，而不是单纯的干巴巴的在讲故事。
梳理一下剧情，有故事的进展也有回忆的展露，有对事情的剖析也有对情感的表达，相得益彰。这种关系就像是课本和练习册的互补关系，结合起来，才会让读者有代入感。
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