“什么是书法？”为什么会成为现代书法家的一个困惑？
“篆、隶、草、行、楷”这五种书体叫做书法，用传统的“笔墨纸砚”工具创作的书体叫做书法，“用笔、结体、章法”样样俱全的书体叫做书法，“笔法、笔势、笔意”一步到位的书体叫做书法，换句话说那些用树枝扫把沾墨写出来的书体不叫书法，书法就要有属于书法的创作工具，就像人吃饭一样总是用嘴巴来吃的，其它地方可以吃饭吗？
那么为什么书法会成为现代书法家的一个困惑呢？最主要原因是现代大部分的书法家把书法艺术和其它艺术相提并论，一味想创新，脱去“古意”。殊不知书法艺术中的笔法早已经是千年之前就成型了，就好比成年人的骨骼一样，大小就那么回事了，改变不了了，难不成把书法也像人一样整容吗？
之所以书法会成为现代书法家的一个困惑，还一个原因是现代大部分的书法家把书法当做是发家致富的“工具”，导致书坛风气败坏，古人创作书法是闭门创作，最多围观的都也是文人墨客，而无行外人，且看现在的一些书法家写个字也围观的人都人山人海的，这是在创作书法呢？还是在作秀呢？
之所以书法会成为现代书法家的一个困惑，那不能怪别人，也不要怪书法，而是现代大部分的书法家自以为是，不把古代书家的书法作品放在眼里，也就是没有谦卑的学习态度，都不知道书法除了是艺术原本就是一种文化，连文化意识都没有，怎么会不困惑呢？对吧，
且看看元代书法家赵孟頫是怎样谦卑学习书法的，赵孟頫早年学宋高宗、智永、褚遂良等，广猎古代名迹，受到北碑部分影响，结体方阔、笔力深厚；中年专攻“二王”，深得《兰亭序》《洛神赋》之益，书风逐渐变为华美圆润、活脱潇洒；晚年又师法李邕，笔势苍劲老到、雄放豪健。这就是人家赵孟頫至始至终不会对书法有困惑的原因，现代书法家能像他那样学习古人的书法的话，就绝对不会对书法有困惑了。
此言不虚，现在的书法家们确实是迷途的羔羊！
什么是书法？或许照本宣科能说出个子丑寅卯来，可是真真正正地用自己的语言去解释书法，理解书法，真的没有人能说清楚。
我愿意说，不懂不可耻，不懂装懂才可耻！用自己的谬误去误导世人，更是书法界的罪人！谁都不是神仙，谁都不是百事通，坦荡胸怀无论从为人，为书法都是令人翘指的品质。
有人会不服气，说我说大话，是的！我现在是在说大话，我知道无名小卒动不动就指这个书法家，那个书法，甚至是古代的大家都敢指责，确实是冒天下之大不韪！确实是不知自己的斤两！可是，我觉得我作为一个普通的书法人，维护书法的神圣才是我应该做的！出于这种心里，我没有义务去维护任何书法家及书法大家，只有用公平公正的态度去评价书法家及书法大家才是我应尽义务！
现在的书法家有几个书法有提按的？即使是有些提按又有几个提按可以的？还有那个有笔力？那个能用正常的笔墨写出屋漏痕？断与连的关系那个能处理得体的？还有神采是什么？怎么体现？能解释清楚吗？
不要整日地忙着大张旗鼓地宣传自我，推销自我了，多做些扪心自问！衡量一下自我，这样或许对书法界会有莫大的益处！
你曾经许过的愿望，都实现了吗？
我小时候的梦想就是当一个作家，十三、四岁的时候便开始了“创作”，并到处投稿，尽管每次都被退稿，但是热情不减，屡败屡战。母亲看着心疼，便带我去找了一个姓冯的叔叔，让他帮我把把关，叔叔说正好星期天下午在疗养院有一个业余作家茶话会，可以帮我介绍个作家老师，为这事我兴奋的一夜没睡。
星期天上午父亲带我去理了发，花了18块钱给我买了一双新皮鞋，还把自己舍不得抽的4罐中华烟放在一个红绸布包里，当作我的拜师礼。
下午茶话会结束后，冯叔把我叫进了烟雾缭绕的会议室，我看到作家老师面前的花生壳已经堆成了小山，抽着8分钱一包的‘葵花牌’香烟，时不时的下意识挽一下自己破了袖子的毛衣，他问我带作品来了吗？我竟然没有回答他，手里紧紧攥住红绸布包，鬼使神差般的走出了会议室，一路狂奔，我似乎明白了，写作不能当饭吃，此门一入，苦海无边，猛然回头时，梦想也随之破灭了。
许愿也要根据自己的能力和外在的环境来许下希望和期盼。通过能力和努力就能实现的愿望，都可以实现的，但有些愿望只是祈祷性的，要受环境或其它不可人为控制的愿望，就只能在心中默念诚心经语，祈祷上苍帮着实现。
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