戛纳电影节是所有电影节奖项中含金量最高的吗？
戛纳电影节在艺术片领域的含金量最高，而在商业片领域，奥斯卡金像奖的含金量最高。
世界四大电影奖
奥斯卡金像奖、柏林国际电影节 、威尼斯国际电影节 、法国戛纳电影节
法国戛纳电影节创立于1946年，与柏林国际电影节 、威尼斯国际电影节 、法国戛纳电影节并称世界三大国际电影节，戛纳电影节是当今世界最具影响力、最顶尖的国际电影节，最高奖是“金棕榈奖”。
自开办以来，戛纳电影节始终坚持其创立初衷即推动电影节发展，振兴世界电影行业，为世界电影人提供国际舞台。除了对电影节初衷的坚持，电影节也准备好接收新的概念想法。在过去的几十年里，电影节在保有其核心价值的基础上，也一直在进步发展，他们致力于发现电影行业新人并且为电影节创造一个交流与创造的平台。
在世界三大国际电影节中，“戛纳”一直被公认为排名第一。因为其有着严苛的艺术标准，还有着建立的全球第一大电影交易市场，
戛纳电影节的入选标准比较高，与其他电影节相比戛纳相对比严苛，并不是面对所有电影人，只有受到组委会邀请的电影人才能参加，入选的是极少数的业内人士，而且组委会对于请柬严禁私自交易。在戛纳电影节获得金棕榈奖和评审团大奖的影片不得再参与其他国际电影节的角逐。
戛纳电影节的入选标准比较高，与其他电影节相比戛纳相对比严苛，并不是面对所有电影人，只有受到组委会邀请的电影人才能参加，入选的是极少数的业内人士，而且组委会对于请柬严禁私自交易。在戛纳电影节获得金棕榈奖和评审团大奖的影片不得再参与其他国际电影节的角逐。
（图为金棕榈奖杯）
值得一提的是，2018年，经戛纳组委会同意，戛纳电影节首次设立“戛纳中国电影荣誉大奖”单元。中国电影加油！
意大利法西斯墨索里尼为什么被称为“国际电影节之父”？
我是真的不想再黑墨索里尼了，但所剩不多的良心还是促使吐槽机说出真相，所谓“国际电影节之父”跟那个“爱情小说家”没啥关系，虽然墨索里尼是那个时代最优秀的偶像派（或者是搞笑派）演员。
在现代电影节并不是个稀罕玩意，美国有奥斯卡，法国有戛纳，德国有柏林，就算咱们自己也有金鸡百花奖，但在20世纪30年代可不是这样，那年月看场电影都是提升逼格的利器。作为欧洲著名的文艺青年聚集区，意大利人自然狂爱电影的。
不过在狂爱电影的意大利人中并不包括墨索里尼，那阵子他正对着世界地图思考该先抽法国还是南斯拉夫，最后他决定先找个软柿子练手，把目标锁定在埃塞俄比亚身上。事实证明这是个无比英明的决定，因为除此之外他谁也打不过......
狂爱电影的意大利人把大笔里拉扔进了电影院，过了好几年政府才发现电影院里放映的居然都是美国电影，这就有点伤自尊了，完全体现不出我大罗马帝国的文化优越性啊！于是一个叫朱塞佩·沃尔皮（Giuseppe Volpi）的家伙决定多引进几个国家的电影，集中在一起让大伙欣赏。
这个沃尔皮在当时非常牛，首先丫很有钱，整个意大利东北部、巴尔干半岛的电力都是他供应的。其次他很很忽悠，把土耳其忽悠的跟意大利停战，又把美英两国忽悠的同意里拉（意大利货币）也跟黄金挂钩。
最后这老兄还是一个出色的政治家，在1925年到1928年之间当过意大利财务大臣，属于国家级高官。这个牛到没朋友的家伙把集中观影的地点设在了威尼斯，自己亲自担当了活动的主席，他将这次集中观影活动命名为威尼斯国际电影节。
电影节在1932年8月6日晚间准时开幕，共有9个国家的电影来参展，一直放映到8月21日才结束。这次史无前例的电影节没有设置专业评委，由观众投票产生全部奖项，法国电影《自由女神》斩获最有趣影片，打破了美国在电影界的垄断。
不过美国人也很高兴，弗雷德里克·马奇（Fredric March）和海伦·海斯（Helen Hayes）和分别收获了最佳男女主角，《马德隆·克劳德的罪孽》还获得了最动人影片的头衔，也算收获颇丰。
这次威尼斯电影节开启了国际电影的交流先河，各方反应都非常赞叹，所以沃尔皮于1934年再次举行了一届电影节，并把这个活动固定为每年一次。在1934年这届电影节上才给所有获奖者定制了奖杯，当时叫“墨索里尼杯”。
韩国电影这几年产生了大量揭露黑暗人性的电影，却获国际大奖甚少，这是为什么？
对于拿奖这件事，我也有一些自己的见解。
先举个例子，2002年，法国戛纳电影节最后争夺“金棕榈奖”的单元中，出现了这样一部电影：
它充斥着各种方言、各种花样的脏话，它打破了每个人对于美好事物的希冀，请来了当时的顶尖名模，演绎了一场长达10几分钟的触目惊心的强奸戏，而最出名的，莫过于它漫长到让人不舒服甚至犯恶心的长镜头。
相信这部电影各位再不看电影也都有所耳闻，甚至还被国内网友评为“世界十大禁片之一”的电影，那便是大名鼎鼎的《不可撤销》。
这部当年被相当一部分人评为当年戛纳电影节的文化垃圾、评为一部流氓性幻想的电影……
而这些流言蜚语，并不影响这部《不可撤销》获得它如今巨大的名气和荣誉。
而对于“片不惊人死不休”的戛纳国际电影节，如果哪一年你没有看到一部两部足以撼动人类底线和价值观、掀起一阵“好片”和“烂片”讨论狂潮的话题或现象级电影，那你一定看了一届假的戛纳。
2004年的《地狱解剖》、《母亲，爱情的限度》、1999年的《罗曼史》，离我们最近刚出了资源的2016年的《保持站立》……
而我敢断言，这些尺度和伦理界限大破天却没什么剧情和艺术性可言的电影，在除了欧洲别的任何一个地区的电影节，都不会入围。
其实获奖、还是不获奖，入围、还是不入围，很大程度上取决于该电影节举办国家的相关政策、总体观影偏好、政治正确性等等各种因素。
而一部电影唯一一个在各个电影节都不会改变的恒久优势，那便是它的艺术性，比如《霸王别姬》、《活着》这类，你拿到哪个电影节，它都是得奖的大热门。
回到问题，那么一部韩国反思人性、批判政府的电影，到底是拥有各国通爱的艺术性呢，还是拥有国际先进的制作水平呢？
这多半只是韩国人自己的狂欢吧。
标签： #法国电影节为什么那么多明星去参加
