《影》在威尼斯大获好评，你觉得张艺谋要重回神坛了吗？
今天中国人对电影艺术的理解和国际上对电影艺术的理解，是有很大不同的。
然而，电影这个东西，是最艺术的法国人发明的。虽然说艺术要活命，要赚钱，但是首先它得是艺术，要不然大家直接拍爱情动作片赚钱就行了。
然而一部分国人在市场的娇惯下，借民族主义的噱头，自娱自乐，自我满足，鱼肉观众，垄断市场，践踏艺术。
不是说自娱自乐不可以，换位思考，比如说京剧就是京剧，你弄个哈喽kitty的头套唱《失空斩》，很显然是没办法让梅兰芳老先生承认你这个就是正宗的国粹艺术的，对外国也一样，人家有人家电影的规矩，你参加人家的比赛，就不能按照自己的套路来。
其实中国的电影，在刚刚起步的时候，哪怕是在困难年间，是有板有眼按照西方电影艺术标准来的。
无论是三十年代——
无论是三十年代——
还是六七十年代，甚至八十年代早期，
比如说《骆驼祥子》
《边城》
《边城》
《芙蓉镇》
《芙蓉镇》
这些影片，无论是脚本，编导，选角，叙事手法，表演，台词都具有极高的艺术价值。
哪怕就是一部《小兵张嘎》（1963年），至今是多少人童年的回忆。
哪怕就是一部《小兵张嘎》（1963年），至今是多少人童年的回忆。
然后进入90年代，00年代以后，随着生活的富裕，电影越来越偏离艺术，很多资本家唯利是图，只要是能圈钱的，就是好的。一个电影投资十亿，五亿搞关系，四亿买院线，买水军，九千万请鲜肉，九百万各种剧务开销，租最贵的设备，篡改剧本，剩下五毛钱给真正表演的人。然后弄出来之后一顿炒作，忽忽悠悠就把钱赚了。我们可以看得出来，这种操作的重点依次是——渠道、水军舆论、流量鲜肉，最忽视的是原创或改编剧本，导演及编剧，表演，台词......
然而，当电影作为艺术的时候, 首先看的是文化艺术哲学的立意，这个由原创文本决定，然后是看编剧怎么把这个文本很好的改变为电影，即使用试听语言，再看导演如何统筹，再看演员有没有很好的表达，再看摄影是如何运用镜头语言......所以西方所有的电影节奖项都是——最佳原创剧本、最佳改编剧本、最佳编剧、最佳导演、最佳表演、最佳台词......
为什么今年戛纳蹭毯的那么多，却只有施予斐火了？
为什么今年戛纳蹭毯的那么多，却只有施予斐火了？
商业味浓一直是戛纳电影节的特色，所以在电影节期间各种类型大大小小的红毯秀自然比其他电影节更加热闹扯眼，特别是女星争奇斗艳，简直是比电影节奖项角逐竞争还激烈。而在各国的明星和艺人中，每年都会夹杂一些根本不算明星或者艺人的不知名网红，不惜高价花钱买票去蹭毯自娱自乐。不过大部分不算艺人的网红，因为本来就没名气，加上奇装异服扯眼出洋相，被大家调侃笑话之后，也就被遗忘了。
但没想到今年的蹭毯艺人中，居然还真的就利用这种套路红了一个，她就是很多人之前压根不知道名字的施予斐，她红主要有三方面原因。首先，施予斐没有名气，甚至也没有美貌，自然没有像巩俐李宇春关晓彤那样的待遇，所以不管是因为什么原因出现在戛纳红毯上，自然是不受网友关注和待见的。但仅仅一套礼服短暂出现的她，却因为被传疑似假装听不到工作人员劝退而在网上成为热门话题被关注，估计她自己也没预料到这一招比走红毯本身对吸引关注更有用。
其次，施予斐虽然被质疑蹭毯，但比起其他网红奇葩，好歹她也算是个演员，而且在影视圈出道多年，也有些作品，虽然没啥热度和名气，但大家一挖掘，还找到了一部勉强算她代表作的《延禧攻略》，因为她在其中饰演了高贵妃身边大丫鬟芝兰一角。虽然是个小女配，但因为高贵妃戏份多人设很，她身边的大丫鬟也是不漂亮还狠毒，所以大家有些印象。这样一联系，更觉得这样一个小配角，闯到戛纳红毯去确实不合适，但却也因此意外被关注了，毕竟《延禧攻略》剧组那么多女演员，这次还没有一个去过戛纳红毯，也算开了这部剧演员的先例。
标签： #花钱买票戛纳电影节可以吗现在
