为何我国在半导体和发动机这种人类科技巅峰领域的技术实力如此贫弱？
笔者是学机械类专业的，所以对半导体是外行，只谈谈：为何我国的发动机技术实力如此贫弱？
首先，是几千年特别十七世纪之后的三个多世纪，中国不但自己没有发展自然科学理论，而且还自高自大、闭关自锁，也没有向别人学习科学技术。大家仔细想想，1949面前，我们能造什么工业品？马车、家具、水磨水车、石拱桥、锄头、斧子、镰刀等，仅此而已。所以，从历史的角度，开始于十七世纪的第一次工业，就是从发动机（蒸汽机）开始的，我们就比别人晚了三个多世纪。
其次，是现在的发动机的结构原理和工作原理都不符合或不完全符合牛顿力学定律，最直接的后果就是对材料的要求高、苛刻，和加工制造难度大。具体可按如下两类分别分析：
1.往复活塞式发动机（简称活塞机），英语叫Reciprocating Engine（往复活塞式内燃机），包括柴油机和汽油机等，统归于内燃机（Internal Combustion Engine）。
发动机是一种长时间连续、稳定旋转运动的机械，那么其特征应该是匀速旋转，或者至少要匀速运动。但是在活塞机中，活塞是往复直线运动，连杆是往复摆动，这两种运动方式都不是匀速运动，违背牛顿第一定律，所以不可避免地要克服运动惯性而损失能量，而且还要造成强烈振动和噪音，速度越高这两种现象越严重。
其次，活塞机的曲轴是一个非点对称结构，一是制造难度大，很难保证其动平衡，二是在旋转过程中要克服旋转惯性不平衡的问题，不完全符合牛顿第一定律，进一步增加振动和噪音，速度越高越严重。
当代书法存在哪些问题？
书法界最大的问题是标准！书法的基础标准。
从基本笔划的要求，结构的要求，章法，墨法的要求！然后是书法难度要求，书法审美的要求，以及笔力的要求，书写速度的要求，提按的要求！对于这些，我们应该有所明确，有所指导，这样，才能让书法人知道书法应该怎样如写，怎样进步，以及未来书法如何发展！
为什么书法越发展越低级，就是因为没有明确书法的基本标准，各朝各代的书法人都在自我摸索，自我理解中前进。其实，魏晋时期已经有了标准，可是，处在巅峰的人物不愿意把自己的标准彰显于世，所以，书法的标准只在家族里传播，后来延展到亲属，弟子，再后来就失传了，书法也随着这些标准的遗失也越写越差劲了！
书协要弘扬书法，就应该集思广益，发动全社会书法人的聪明才智去摸索，去制定这些标准。这不仅利在当世，更是名显千古的功绩，希望书协能有所作为！
当今书法总的来看，氛围很活跃，书法艺术的未来也颇为让人期待，但弊端也是不少的。抱庸个见，比较突出的问题主要表现在以下四个方面。
一是艺术理念导向偏颇。对于传统书法艺术，大多只是在解构消费，或视作附庸风雅的消遣。对今日书法人究竟肩负何种使命，书法艺术如何赓续发展，尚无清晰的目标思路。当然，这并非要为书法设置门槛，书法谁都可以研究学习，但作为书协这样的专设组织机构，还是要把思路规则厘弄一下。书法圏怪诞不绝乱象频仍，就有不治无为的原因。
二是书法审美凌乱粗放。大多的审美只停留在“胸部审美”阶段。要么是走不出古人的旧窠，把临摩的像不像当成审美的最高尺度，比如正楷才是书法，正妍才是珍品，田英章老师天下第一。要么是尽废古人书，过度曲解朴拙的精神，完全秉持叛逆的态度，凡是楷书都是俗不可耐，非刁钻险绝不入上流，于是怎么新奇就怎么来，吼射盲书的横空出世就是佐证。
三是缺乏深刻系统的书法批判意识。没有一流的书法评论家、批判家，就不会有一流的书法作品。书法艺术的理念常新，审美多变，靠什么明导向立规矩，靠的就是书法艺术的批判。网络江湖喷子很多，不乏愤世疾俗之语，但大多说不到点子上；而专业的有深度的书法批判家，很难发出强有力的声音。品评书法作品艺术高度的力量，应在于这些专业的批判家，而不是书画市场、收藏家们来“定价”。
四是文化情怀底蕴不足以支撑起高端书法艺术。古代的书法大家几乎都是士大夫文人，用现在的话说都是高级知识分子，文凭本身就很高，更何况又特别注重立身修德，因此极具文化内涵与情怀。反观今日的书法圏，德艺双馨不乏其人，但芸芸众生多为求名逐利，文人书法坐地起价，名人书法流水作业，哪还有什么情怀，简直丧失了起码的节操。
抱庸浅谈。
当代书法存在的问题，主要在书法文化发展的导向！书界有几分小才气的人，一股脑儿的追求创新，把传统的书法文化抛之脑后，大肆放飞自我，大显其神通，以博人眼球，捞取银子。另外，还存在一些缺德的所谓的书法家们拉圈子，拜把子的问题，他们都是以金钱为目的而不是真心传承中华民族优秀的文化为目的，他们常干一些见不得人的勾当，干一些龌龊之事。关于这一点，大众和道内之人都看得十分清楚！一些所谓的书法家的以上举动，导致了书界乱象和丑书横行。这就叫道高一尺魔高一丈！
当代书法存在的问题，主要在书法文化发展的导向！书界有几分小才气的人，一股脑儿的追求创新，把传统的书法文化抛之脑后，大肆放飞自我，大显其神通，以博人眼球，捞取银子。另外，还存在一些缺德的所谓的书法家们拉圈子，拜把子的问题，他们都是以金钱为目的而不是真心传承中华民族优秀的文化为目的，他们常干一些见不得人的勾当，干一些龌龊之事。关于这一点，大众和道内之人都看得十分清楚！一些所谓的书法家的以上举动，导致了书界乱象和丑书横行。这就叫道高一尺魔高一丈！
传统基础不牢的人，是不能成为真正的书法家的！书法创作，传统的元素只少占六七分，其个性只能占三四分。这就是书家应该必须遵循的创作规则。关于这一点，苏士澍、张继、刘文华、卢中南和孙伯翔、李松等人做的比较好，他们的书法创作精神应大力提倡。
书法国展应该坚决地、彻底地予以取消，因为书法国展实质上就是一个笑话！凡向书展投稿者，大多都是为名为利而去，并不是真心向大众汇报自己的学书成果。
近年来丑书为什么能够盛行？归结起来无非是书者飞扬浮躁，利欲熏心，博人眼球，提高知名度，最终目的就是提升书法作品润格，大把大把的捞银子，当然，也不排除想在书法史上留下一页。这些问题的存在，在某种程度上已经严重干扰了传统书法文化的继承和发展。有些人传统的东西才得其皮毛，就大喊特喊书法创新的口号。在这里，我要告诫浮漂的书法人：书法创新你还没资格，还是老老实实的临摹古人的名碑名帖吧！当你临帖20年之后再谈书法创新不迟！孙伯翔老师说：“当你写的字没有超过古人写的字时，就不要妄言创新。”
近年来丑书为什么能够盛行？归结起来无非是书者飞扬浮躁，利欲熏心，博人眼球，提高知名度，最终目的就是提升书法作品润格，大把大把的捞银子，当然，也不排除想在书法史上留下一页。这些问题的存在，在某种程度上已经严重干扰了传统书法文化的继承和发展。有些人传统的东西才得其皮毛，就大喊特喊书法创新的口号。在这里，我要告诫浮漂的书法人：书法创新你还没资格，还是老老实实的临摹古人的名碑名帖吧！当你临帖20年之后再谈书法创新不迟！孙伯翔老师说：“当你写的字没有超过古人写的字时，就不要妄言创新。”
学书法之人，态度须老实，须敬畏古人，敬畏传统，须摒弃浮躁，须摒弃名利思想，反之，是学不好书法的，别说“大成”啦！
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标签： #我国科技创新领域还存在哪些问题呢
