王家卫还有新电影吗
目前王家卫并未公开透露有关于他的新电影的任何消息。他的最后一部电影是2013年的《一代宗师》。近年来，他被看作是亚洲电影中最具影响力和最杰出导演之一，是戛纳电影节金棕榈奖获得者，并曾多次入围奥斯卡金像奖。因此，王家卫的新电影备受期待和关注。但是，只有等到他官方宣布有关于新电影的消息，我们才知道他是否有新电影，并且关于新电影的进一步情况。
如何看待是枝裕和的《小偷家族》获得第71届戛纳国际电影节最高大奖金棕榈奖
是枝裕和导演的作品终于在戛纳获奖了，这是导演入围第五次才获得的大奖，领奖的时候是枝裕和笑称自己双腿颤抖，而更多的人则认为是枝裕和这一次是实至名归。
本次入围戛纳电影节的影片中日韩各有一部，其中代表中国参赛的是贾樟柯的《江湖儿女》，而韩国的代表则是李沧东。虽然我们经常会自己比较三国电影“谁甩谁几条街”，但在欧洲三大电影节上，东亚的电影甚至是整个亚洲电影，都是一个整体，本届电影节评委之一张震在电影节闭幕式上也强调了“亚洲电影”的概念。毕竟作为不同于好莱坞（北美）电影、欧洲电影的一类电影，亚洲电影在国际上的影响力还远远不如欧美，所以参加欧洲三大电影节，任何一部亚洲影片的胜利都值得鼓掌。
而亚洲电影之所以被看作一个概念，也因为他们在内核的表达上，对人物的关照上都遵循着一脉相承的东方审美，就拿这一次的是枝裕和的《小偷家族》来说，以一个没有血缘关系的“家族”故事来展现人性。无论是一家人唯一的“稳定经济来源”老妈妈，还是以小偷小摸维生的丈夫，自己过的非常艰苦，还要收养小朋友的妻子，还是在风俗店上班的妹妹，抑或是两个“孩子”，这个家族的每一个思维和行为处事的方式都很“东方”，而最终的悲剧也与很多古老的东方悲剧有着同样的调子，并不“轰轰烈烈”而是以“感同身受”来打动人心。
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是枝裕和很多人说是小津安二郎的接班人，这句话也对也不对。
从《东京家族》来看对比最明显，对的地方是两位导演的视角都关注家庭为主，关注人与人之间的最终关系。 不对的地方是同样是《东京家族》，小津安二郎看到更多时代的变更，是枝裕和把更大的重心，放在了人物关系的相互作用。
随着观影潮流的变化，是枝裕和的人物关系作用力，更能在观影效果中得到情绪化的效果，通俗点说，就是是枝裕和的故事张力，人物性格塑造更讨观众共鸣。
戛纳电影节最高的金棕榈认可的其实并不是《小偷家族》这一部电影，更多的是尊定这位导演的全部作品。
很多导演一生都在拍同一部电影，是枝裕和就是其中之一，这也是日本电影人在21年之后，再一次登上了戛纳电影节最高的舞台。
还未有机会看到《小偷家族》,不过大抵可先了解一下电影的基本背景,作为稍后切入认识的基点。
电影是以东京下町为舞台,当中的小偷家族是靠偷盗及祖母的年金而苛活下去的贫困户。 日本年金制度是日本长期发展并在第二次世界大战之后逐渐确立起来的养老制度。 日本年金制度分为“公的年金”(即“公共年金”)和“私的年金”两种。 “公共年金”是指国民年金、厚生年金和共济年金。 只要有工作者都必须加入厚生年金,而所有没有投保厚生年金的都必须加入国民年金。
是枝裕和年初接受日本传媒访问时,曾指出此作的触发契机,是留意到新闻报道有人故意不递上家中长者的死亡证书,从而不正当地继续领取年金。 当社会舆论集中批评当事人的不诚实表现,他们的辩解是不希望视死者已过身,而导演表示正好刺激他去想象他们的真实心情,由是令他有《小偷家族》的构思。
故事以柴田一家为背景,父亲柴田治(Lily Franky)是散工,母亲信代(安藤樱)则是洗衣店的员工。 信代妹妹亚纪(松冈茉优)则在色情风俗店上班。 再加上夫妇的儿子祥太(城桧吏)及祖母初枝(树木希林),便成一家五口的贫困户。 他们除了靠微薄的收入外,还依赖初枝的年金以及一起去偷窃来赚钱以维持生活。
在冬日的一天,柴田家发现在附近的屋邨走廊有一弃婴,名为百合的女婴全身颤抖且身上也有伤痕。 柴田家把她接回去,而女婴就成了家中的第六名成员。 可是自此之后,柴田家却因此而四分五裂起来,而各自的秘密也逐步披露出来......。
康城影展一向是是枝裕和的福地,04年的《谁明赤子心》令柳乐优弥勇独最佳男主角,而13年的《我的意外爸爸》则获审查员奖,今次是他第三度扬威康城,而且更摘下最高荣誉的金棕榈奖。
不约而同,三作皆以家庭为主题,正如是枝裕和得奖后接受访问时指出,随着年龄的增长,看到的家庭形态千变万化,不一而足。 放回电影的脉络中,在家庭伦理剧(Home Drama)的类型下,同样可以有广阔的变奏空间,自己仍想继续拍下去云云。
《小偷家族》在日本会在6月8日于全国正式公映。
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