值得回味的戛纳获奖电影有哪些
法国戛纳国际电影节是世界三大电影节之一，能够在戛纳获奖是很多导演的梦想，当然，可以获奖的电影水准绝非一般。戛纳国际电影节最高奖是金棕榈奖，而评委会奖实际为为亚军电影，是为遗憾不能获得冠军的电影而起到平衡作用的一个奖项。
而我今天要说的就是姜文代表作《鬼子来了》。它于2000年获得第53届戛纳国际电影节评委会奖。
《鬼子来了》讲述了中国山海关附近一个农民与一个日本俘虏的种种荒诞却无限讽刺的经历，是中国以抗日战争为背景的电影里最为出彩的异类！立场中立，不偏不倚，没有美化，没有丑化，只有无尽的黑色幽默。而最后画面变成彩色，而姜文人头滚落，其中意味让人扼腕叹息，让人不禁陈思！一部电影陡然从八分升到九分以上，不愧被很多网友称为神作！
而近年来为国人称道的《让子弹飞》，与《鬼子来了》对比之下，只是继承了黑色幽默，荒诞的剧情，和恰到好处的节奏感，而完全没有《鬼子来了》这么深刻！两部作品根本不是一个档次的作品。
所以，《鬼子来了》绝对是姜文电影的巅峰，也是中国抗日战争电影的巅峰！没看过的，赶紧去看，看过了的，赶紧再去看一遍！
谢谢邀请! 从1962年，李翰祥的“杨贵妃”获嘎纳最高技术奖以来，中国有不少电影在嘎纳电影节（Festival De Cannes）上获得过各类奖项：有老谋子的“菊豆”，“活着”，“摇啊摇，摇到外婆桥”;（葛优还因为活着获得当年嘎纳最佳男演员奖）有王家卫的“春光乍泄”（获嘎纳电影节最佳导演）；有姜文的“鬼子来了”获嘎纳电影节评委特别奖；还有贾樟柯的“天注定”获嘎纳电影节最佳编剧奖等等等等……（恕不一一罗列）
在所有嘎纳电影节获奖的中国电影里，能得到最高荣誉的只有陈凯歌的“霸王别姬”，1993“霸王别姬”获得第46届嘎纳电影节的最高奖“金棕榈”奖!（霸王别姬在66届奥斯卡电影节上还获得过最佳外国语电影提名，2005年被美国“时代周刊”评选为电影历史上百部最佳电影之一! 陈凯歌的“荆轲刺秦王”还获得过嘎纳电影节的最佳技术奖）
假如要问嘎纳获奖电影里哪一部最值得回味，强哥当然会选择“霸王别姬”! 撇开人们对以后的陈凯歌的种种非议，没有任何一个其他的中国导演能像他那样在嘎纳为中国电影赢得过如此高度的赞扬和荣誉了……一部电影浓缩了近半个世纪的中国动荡不安的历史和人世百态，酸甜苦辣咸，悲欢离合情；友谊爱情和伤害并存，艺术苦难和民族爱恨交织；悲情人生，生离死别，一个是假霸王，一个是真虞姬；一个戏里戏外来去自由，一个入戏太深而迷失了自己……
都说戏子无义，谁敢说段小楼，程蝶衣，菊仙无爱无恨？都说戏如人生，难道真的像程蝶衣说得那样“一辈子，少一天，一个时辰都不算”？都说人前显贵人后吃苦，难道真的是五彩缤纷的背后注定要坎坷磨难？
“霸王别姬”值得我们回味的太多太多，每一次看都会满含热泪……
个人观点，不喜勿喷，文责自负，谢谢阅读，欢迎指教!
谢谢邀请～
从五月八号开始，韩国电影《寄生虫》从韩国本土到法国、中国香港等多地一路上映，一路上演韩国电影史上神话，最终一举拿下戛纳电影节金棕榈奖，这部豆瓣评分9.2高分的电影也为韩国拿下了其电影史上第一个金棕榈奖。这是导演奉俊昊的高光时刻，也是亚洲电影的高光时刻。
影片讲述的是穷人一家通过计谋骗过富人一家，成功寄生富人生活的故事。由于一次机会，穷人家的哥哥得到了可以给富人家女儿辅导功课的机会，穷人家的妹妹通过自己的技术为哥哥仿造了一份offer使得哥哥顺利进入富人家，然后妹妹又利用自己的计谋挤掉富人家原有的司机和女管家，让她的爸爸和妈妈也进入富人家任职，这样，穷人一家开始了依靠富人雇佣的寄生生活。但谎言总有崩塌的一天，当骗局被拆穿，穷人也最终忍受不了富人有意无意地对自己身上味道的嫌弃，最后在生日会上杀了富人。
整部影片的剧情从幽默、轻松到悬疑、刺激，再到最后高潮的惊悚，尤其是当穷人一家计划骗局，一步一步将家人送进富人家时的紧张刺激，可以说导演奉俊昊用剧情成功抓住了观众的吸引力，再加上其以细节著称的拍摄手法，电影中的每一处都值得观众反复去推敲思考。如：前女管家和有钱人家的女主人在庭院时，巧妙利用玻璃窗的对角线来暗示两个人身份的不同，一条看似有形的线划清了两个阶级之间无形的界限。奉俊昊试图用这些细节来向观众解释影片发展，通过一系列隐喻来向观众表达自己的想法。
其实，《寄生虫》之所以获得戛纳金棕榈奖也是有其特殊原因的。同样获得金棕榈奖的《小偷家族》，以批判的态度去揭示小偷家族存在和解散的原因，将人与人、人与社会的矛盾以影片的方式展现出来。而这部《寄生虫》虽然最后采取了“杀人”式的结尾方式，但它以更加直白的形式告诉大家社会存在的、可以说是现在最不可避免的一个问题：阶级问题。
穷人和富人的对立——味道
在影片中，有许多观众都注意到关于“味道”这一话题的讨论。导演在影片中多次强调味道：富人一家对异味的嫌弃、小男孩最初发现骗子一家味道相似、穷人一家努力改变自身发出的味道、大雨过后女主人那句“雨后让空气和城市更干净”都在暗示“味道”在两家人之间的存在。那穷人一家拼命想除去的味道到底是什么呢？是常年在阴暗的半地下室见不到阳光的发霉味，是暴雨后浸泡在地下污水中藏污纳垢的酸臭味，其实那就是穷的味道。
导演仅仅用“味道”这个看不见的东西，就向我们介绍影片的初衷：两个阶级的对立。故事的发生也是由于穷人一家想摆脱贫穷的现状，打算进入“富人”阶级，当他们受雇于富人时，面对之前一直不敢招惹的醉汉，现在他们可以肆无忌惮地向醉汉泼水，他们以为自己不再是穷人了，于是也想在富人前努力摆脱代表“贫穷”的气味。但是当富人在大雨时享乐时，穷人却只能看着泛滥的洪水手足无措，阶级最终还是没法打破。
谁都不快乐，谁都有罪
《寄生虫》中没有明确谁到底是主角，也没有刻意说明哪个人是绝对善的，也没有说谁是恶的。就像穷人家的妈妈说，富人不是有钱又善良，而是因为有钱才善良。影片没有像以往批判阶级的电影那样将富人刻画成只会贪图享乐，相反，电影中富人一家工作勤恳，家庭也和睦，这就使得穷人一家的行骗显得有点底气不足，因为社会本就是优胜劣汰，富人在竞争中正当获得了应有的，那么穷人还有什么理由去打击富人？富人一家唯一的缺点就是他们与生俱来的对下层人的排斥，这是上层人的优越感，我们也不得不承认，穷人们总是被不安和拘谨所拘束，而富人即使面对未曾遇到的场面也能从容应对。
而穷人一家的一切行为都是为了家庭的生存，包括最后穷人忍无可忍杀了富人，也是因为自己的自尊受到屈辱。但是我们反过来思考，穷人的失败似乎又都有其原因：父亲阿Q式的生活态度，哥哥几次高考落榜。小人物也有小人物的悲哀。再看前女管家，虽然工作尽责，但是却在地下室藏了她的丈夫。一切的“不应该”的背后都在向观众诉说着“应该”。这部电影里谁都没有错，但谁都又犯了错。
可以说，整部电影最精妙的比喻就是“寄生虫”，这个概念融入了导演数十年的社会思考。
《寄生虫》获奖后，有一句极其讽刺的短评：
“最聪明的蝼蚁，最愚蠢的上流”。
这个笑中带泪的故事背后冷酷地折射出被金钱与欲望割裂成不同阶层的韩国社会中苦闷压抑的现实。每个人都在自己阶层的孤岛上望洋兴叹，徒呼奈何！
标签： #法国戛纳电影节第一届获奖名单公布了吗
