台湾男歌手列表
吴宗宪 张信哲 王杰 张宏量 周华健 任贤齐 伍思凯 伍佰 袁惟仁 杜德伟 陶喆 周杰伦 王力宏 五月天 潘玮柏 罗志祥 林志颖 周渝民 言承旭 吴建豪 朱孝天信 蔡旻佑 陈奕 柯有伦 李圣杰 林宥嘉 杨宗纬 欧得洋 邱泽 唐禹哲 黄立行 何润东 李玖哲 林宇中 刘畊宏 飞轮海 棒棒堂 杨宗纬 康康卢广仲 范逸臣 曹格 许绍洋 杨培安 周传雄 吴克群
台湾男歌手列表:吴宗宪 张信哲 王杰 张宏量 周华健 任贤齐 伍思凯 伍佰 袁惟仁 杜德伟 陶喆 周杰伦 王力宏 五月天 潘玮柏 罗志祥 林志颖 周渝民 言承旭 吴建豪 朱孝天信 蔡旻佑 陈奕 柯有伦 李圣杰 林宥嘉 杨宗纬 欧得洋 邱泽 唐禹哲 黄立行 何润东 李玖哲 林宇中 刘畊宏 飞轮海 棒棒堂 杨宗纬 康康卢广仲 范逸臣 曹格 许绍洋 杨培安 周传雄 吴克群
扩展资料:
歌手，泛指演唱歌曲及其他声乐作品的娱乐业人士，也用于自称，作为职业它有一个规范的叫法"歌唱演员"。
歌手因自身形象、唱腔、表演亦或创作等方面的优异表现，很容易在娱乐业为人所欣赏，故容易出名，而歌唱家和声乐家(乐团)则是那些专注于艺术造诣，有着艺术成就和贡献者的尊称。
歌手在港台、日本、韩国等尚未真正职业化的地区，也有着不同地位。例如香港特区的歌手是社会名流的一部分，在世界第二大音乐市场的日本，歌手(除偶像)即被作为音乐家和舞台艺术家看待。
台湾地区和韩国，则更接近于古代优伶的情况。根据唱法，歌手又分为美声、民族、流行三大流派。
台湾的综艺节目为什么不如以前了
从老三台的时代到现在的电视频道爆炸式增长，台湾的综艺节目依然保持了它原有的一些特色和风格，重视交流、谈话、模仿、搞笑。虽然对整个华人世界的影响不如以前，尤其在2015年《康熙来了》停播之后，台湾很少再有标志性的综艺性节目。吴宗宪的《综艺大热门》、《小明星大跟班》依然没有逃脱之前talk show的基本模式，许多老面孔不停地往返出现在各个节目中，而新的血液又难以顶上，外部的竞争又如此之大，使得很多节目做不长、做不久。
预算的限制严重
台湾综艺借吐槽最严重的，恐怕还是预算的严重限制。电视台的增多必然使得每个综艺节目的预算大幅度缩水，使得大型的户外节目、邀请大明星、大卡司的节目几乎不太现实。而使得以“通告艺人”为主体的谈话类节目越发成为台湾综艺节目的主流，沈玉琳、小钟、nono、小甜甜、小马、马国贤、APPLE、赵正平等等，这些“通告艺人”成为各个综艺节目的主力，讲笑话、说故事，造成了许多节目的同质化趋向。而即使在这些通告艺人中，也有好笑、不好笑之分，很多艺人还是无法独当一面。像沈玉琳一样可以一个人撑起一个节目的人少之又少，像国光帮帮忙这样屹立多年的节目也少之又少。
另外，台湾的法规也不允许在节目中的代言和广告置入，这极大地限缩了电视台的收入来源，影响了综艺节目的制作品质。
脱口秀的泛滥 地方特色明显
脱口秀的泛滥，直接导致了台湾节目的同质性非常高，很多艺人把同一个故事在不同的节目上反复来讲。而且，台语和台湾地方特色非常明显，集中关注的都是台湾小的演艺圈或生态圈当中的故事。在《康熙来了》之后，很少有节目再能吸引华人世界的关注和共鸣。这一点在台湾的影视剧创作中也体现的非常明显。
外部竞争的强烈
赵正平在吴宗宪的《小明星大跟班》节目中说过，以后恐怕想看好的综艺节目，只有往对岸来看了。现在，其实有不少台湾艺人和通告艺人来大陆发展、上节目，这种用脚投票的方式，不仅使台湾综艺所能依靠的人才资源越来越少，而且使得更多的台湾观众关掉电视、用网络收看大陆的综艺节目。这是数十年来罕见的，大陆对台湾综艺文化的影响和反哺。这种市场的自由选择的力量更为巨大。因为，大陆提供了更多的节目样式和更好的选择。
但是，台湾节目的多元、多样、才华横溢、热情、综艺感等很多元素，依然是我们所缺少的，值得我们不断学习。两岸文化只有不断交流和学习，才能共同进步。
1.台湾经济衰退，电台广告收益低瀰，所以给节目的经费跟着也变少。经费少了。节目质量也跟着变差。
2.台湾薪资过低，導致很多人才跑来大陆发展。
3.台湾人口才两千多万，演艺人才不像大陆13亿人口市场那么多。台湾居民节育跟晚生的情况严重，主持跟表演人才出现断层。
主要还是因为穷，没钱。 所以搞不起节目的质量。
综艺节目是否兴盛取决于两点：政治和经济。政治氛围相对宽松，经济发展越好，综艺节目肯定越发达；政治氛围紧张甚至不稳定，经济发展落后，还谈什么综艺，先填饱肚子吧还是。
自蒋介石49年退守台湾，颁布《台湾省警备总司令部布告戒字第壹号》（简称台湾省戒严令），台湾一直处于政治严管状态，直至1987年7月15日，蒋经国发布“总统令”宣布解除实行长达38年的戒严令体制，台湾的综艺节目也是从这时候发展蓬勃起来的兴起了一批像《你猜你猜你猜猜》、《龙虎兄弟》、《康熙来了》、《超级星期天》等等，当然这批节目的兴起必然离不开台湾在60、70年代的出口导向型发展，80年代和香港、韩国、新加坡合成亚洲四小龙，当时经济发展可见一斑，2000年之后台湾经济就一蹶不振，甚至出现负增长。
同时期正式中国大陆经济崛起腾飞的时段，十年时间翻天覆地，国内办起节目来挥手就是资金，国内办1个综艺节目够台湾办10个综艺节目，你想台湾的综艺还怎么起来，大批量的台湾综艺人才跑到内地来掘金，台湾综艺节目已衰败不已。
曾经的诺基亚也很火，不过苹果出来之后也就没落了。
这个市场就是不断的更新换代，新陈代谢。
台湾的综艺，曾经特别的火。什么我猜我猜我猜猜猜。还有综艺大哥大。等等等等太多了。
台湾综艺节目衰落的原因：
第一。受到大陆综艺的冲击特别大。由于同文同种，光看大陆综艺几乎毫无障碍。而大陆综艺可以做好多台湾综艺，做不了的大制作。
第二。台湾的经济发展停滞。综艺节目制作经费短缺，人才外流。导致创新不足。即使创新了，也无力实现。
说说我的经验吧。
我是农村人，2005年之前没有出过远门，家里没有有线电视，只有001天线，基本只能收到本省的电视频道。所以2005年之前，看到的节目有影响的节目有《梨园春》，《武林风》等。
2005年去青岛上大学，同时是一个同时从农村到城市，从现实到网络的过程。到网络上面，第一次接触台湾综艺节目，给我震撼到了，当时看到《康熙来了》《我猜》《大闷鍋》等。当时是一个完全的观念的颠覆。第一次觉得电视节目可以这么有意思，可以这样访问与讽刺政府，主持人可以和政府官员这样互动，相互调侃。当时觉得这是一种进步，是完全领先大陆这边的，毕竟，那时候都没见过普通民众能批评最小的官乡长。
后来看的多了，震撼过后，还是会慢慢恢复理性。加上个人见识的增加和大陆在2010年之后，社会更包容，电视台也在竞争中逐渐展现活力，虽然可能原创度没那么高，但是在资本和人力的推动下，整个大陆综艺展现出一种百家争鸣的气氛。《我是歌手》《中国好声音》更是造成了台湾电视台转播大陆节目的高峰。
此消彼长之下，台湾的制作人才，不断的流入大陆，大陆也给出足够的舞台给台湾艺人，台湾的节目在资金，人才缺乏之下，只能每况愈下。
周杰伦2022新专辑，能否持续霸榜
这个还真说不准，能不能霸榜还要跟今年的流行趋势以及爱好听歌的人群挂钩。周杰伦到今天还能有这么大影响力，我觉得他已经很了不起了。
我是90后，我也曾经爱听歌。我记得初三的时候到高三的时候，班上的很多同学都喜欢周杰伦和他的歌。很多人MP3 ，里面全部是周杰伦的歌，我的同桌就是一个周杰伦迷。那个时候还很流行抄歌词，我同桌三本歌词本里面都是周杰伦的贴纸，班上的音乐课或者课前的歌曲，音乐委员基本都是发唱周杰伦的歌。我一开始是不大喜欢周杰伦的，无论是他的长相，还是他的歌，我都觉得没什么特别的。
我真正接触他的歌是在高一的时候，那个时候我正式开始学唱他的第一首歌《青花瓷》，是我同桌一遍一遍教我的，我总是嫌弃这歌速度太快，有时候感觉都没法把所有的歌词都唱清楚，一首歌学下来确实也费了我不少功夫。
但是我很享受我同桌每次教我，她唱我也唱的时光。她喜欢周杰伦，她好像要把她知道的关于周杰伦的一切都想告诉我，她说周杰伦很酷，他的歌也很酷，快快的，长长的歌词里面好像装着很多小小的大道理，歌词意境有一种朦胧的美好……
“天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里……”这是《青花瓷》里面唱的，因为这首文字很美的歌，我开始也正式地听他的歌，我也爱上了这郎朗上口的唱调。
今天突然看到这个题目，看到他的歌还在持续热榜，心里真的有一种莫名的感动和意外。一个歌手，几张专辑，甚至是一首歌，它之所以能得到很多人的认可，我想肯定是有它们能够触碰很多人心里的世界的东西吧！很多表面上看似不正经的东西，其实它可能是以一种最让人轻松的方式，让我们容纳和喜欢！这也或许就是艺术的一种吧！
青春已不再，可是当年伴随着我们成长的周杰伦的歌曲和那些关于歌曲的美好的人和事，都时刻涌动在我们心间。它关于心动，关于同桌的友情，关于班里的团结，关于毕业时的恋恋不舍……
不管他的专辑能不能再次受欢迎，但是他曾经陪伴过我们是真的，我们曾经也喜欢过他和他的歌是真的！
要想持续霸榜，必须符合现在年轻人的喜好。而选择，每天听着音乐，哼着小曲儿的人，大多数都是96年后以及大部分00后的人，这些人群中以00后为主体。而周杰伦这样的明星和歌曲风格，根本就不是00后喜欢的类型。更重要的是现在的00后，对于明星以及歌曲的喜好，根本就没有持久心态。他们的生活是在快节奏的生活世界里，自身却是慢节奏的躺平。喜欢，只是一时一刻的事情。至于过后喜欢什么，那都是“明天”的事情了。
