能不能结合一幅作品谈谈什么是美术语言，你觉得呢
艺术作品是运用艺术表现形式展示作品内涵与风骨及外延并蕴含独特寓意。而该作品就是在自然基础上进行的巧雕艺术，七分天成，三分雕凿，同时赋诗相得映彩，天人合一，化腐朽为神奇。
可以。但是这种理解作品，感受作品意境的能力，是建立在个人艺术修养上的。
比如你熟知中西方美术史，各个流派的特征，特点，每个流派代表人物的思想，代表作，不同画种的表现技法，技巧……这些都是个人艺术修养，你认知这些，熟悉这些，在你看到一副画时，才能看的明白，看懂一幅画，才能知道作者想要表达什么，作者当时是一种心态。如果没有这些，想看懂一幅画，多数是扯淡。最多会说一句，这幅画画的真像！
以梵高为例，以前我看不懂，什么用生命在作画，跳动的笔触，狂热的生命……所有这些都很茫然，后来了解了梵高的一生和他所处时代背景特征，以及印象派的思想和跳脱的表现，才明白梵高作品中的思想和意境。
答，关于徐悲鸿先生的奔马图谈谈自己的理解，
马是中国传统绘画的重点题材，自唐代起就专门成科了，曹霸，韩干，张萱，韦偃，阎立德，阎立本昆仲韦无忝等等都是画马高手，其中最为突出的就是曹霸与韩干，
杜甫（丹青引赠曹将军霸）云：
诏谓将军抚绢素，意匠惨淡经营中斯须九重真龙出，一洗万古凡马空，，龙形，是曹霸追求的马的造型，也就是，细长型。
韩干，则一反常态开创了身躯粗犷短阔，四肢瘦劲韩式马，这种剽悍的韩式马极大的提升了骏马勇猛无敌的气势，进而衬托出了统治者的强大。
近代徐悲鸿的马变形为身躯高长，骨骼清奇，肌肉凸起，鬃尾如炬如旗，铁蹄铮铮所向披靡。
尤其值得称道的是清以前马的表现形式为工细笔法，三矾九染。
徐悲鸿先生则完善了粗笔简约的写意画马法，
寥寥数笔，形神兼备，生气弥漫，跃然纸上，催人奋进，这就是美术语言的力量。
您觉得呢。
周如水中国山水画作品《横塘如带障底田，十景名今久不全。只有菜花秋稼好，黄云黄锦似当年》
作品描述：
根据清人陈庆之诗意创作，绘述了当时仙潭的十景塘的样子：“横塘如带障底田，十景名今久不全。只有菜花秋稼好，黄云黄锦似当年。”有大片油菜花如云锦绸缎的布满山村的田园地头，错落有致的民居朴实、古韵。作品采用工写结合的艺术手法，表现古镇仙潭十景塘的古村山水，画面空灵通透，山石、树木虚实相间，俊逸秀美，恰好是南方山水的固有特色。
能称之为一幅好的美术作品，必然有它要表达的语言和情感！
美术语言是表达艺术家反映生活，对生活和环境的感悟，艺术家的艺术素养及塑造艺术形象所使用的表现手段，也是构成艺术作品形式的物质手段。是有不同的风格构成的。
有写实的，夸张的，隐喻的，印象等形式。我以
宋生罗先生在疫情期间创作的作品为例：
1.《春风拂面》作者以写生写实的表现形式，把春日的海棠花层层叠叠描绘。有盛开的，有含苞待放的，色彩鲜明，娇艳欲滴，春日的气息扑面而来。几只归燕匆匆忙忙，像极了我们盼望疫情好转的心情。
2.《春江水暖》春江水暖鸭先知。一支傲然的桃花朵朵盛开在江边，笔墨刚劲有力。一只孤鸭站在石上眼里饱含热切的希望，深情注视。有没有我们站在阳台上，默默注视莺飞草长，却不能亲近的感觉？
3.《荷塘清晖》题记：秋水塘幽香自远。荷叶虽然将老去，然风韵犹存。一只蜻蜓立在张扬艳丽的莲花上。莲蓬已成，新叶才发。一切那么生机盎然。有的在付出，有的在坚持，胜利属于我们！
宋生罗，笔名善济，字镛，
现为中国美术家协会会员，中国工笔画学会会员，河南省书协会员，中国书画创作院特聘教授，河南南阳师院环境与艺术学院特聘教授，北京燕山书画院特聘画家，青岛九州美术馆画家团成员。2019年，作品先后在吉尔吉斯斯坦国家博物馆展出，并参加了在捷克共和国举行的《彩墨印象》作品展。
“大音希声”是何艺术命题，或是何美学思想
“大音希声”是老子的无为思想在音乐美学上面的反映。可以理解为，真正的，终极的音乐是不依靠烦琐的音乐表现手段或过多的乐器来演奏的，反而这些多余的乐器和音乐表现手法妨碍了真正的终极的音乐情感的抒发。犹如“得意忘言”一样的道理。语言文字多了就会表达不出真实的内心思想。老子的这一思想放在音乐艺术的理论上是很有指导意义的。
“大音希声”除了可以作为老子的音乐美学思想以外，还有更深刻的哲理。老子的思想核心是无为，道法自然。这个自然是指事物发展演变的规律，人们如果违反自然规律，肆意妄为地规定道德规范，制定国家等级制度，国家之间征伐掠夺等等，就会损坏古朴的美德，引起人民的怨愤。因此，老子为了生动地说明自己的无为的主张，运用了“大音希声，大象无形”这个比喻。
今天，我们应该从老子的无为思想中吸取合理的因素，比如以静制动，以柔克刚，遵循自然规律等等，丰富新时期的中华文化。
大音希声大象无形嘛！
白话说：越好的音乐越寂静无声，越好的形象越飘渺无形，或作“最好的音乐是没有声音，最好的形象是没有形象”。
艺术理论可以演绎为：
绝妙高超的音乐是非常精确把握到位的声音，而不是充满嘈杂的声音。宏大美好的形象不能拘泥于局部的具体的外形描写，而是用“似与不似”局部形象组成整体的构架。
这就要求艺术家必须了解，艺术的最高境界是宏观把握，并且很有控制地去精心处理局部。
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