什么样的小说算是好小说
一本好的小说，必定拥有以下几大要素。
开篇三百字内，必须抓住读者的眼球，如今茫茫书海，如果你开头写的太拖沓，必定成绩扑街。
开篇要有亮点，紧抓冲突矛盾，不是能平淡，只有强烈的矛盾冲突，才有让读者继续读下去的欲望。
矛盾冲突渲染完毕，紧接着就是金手指登场了，金手指就是主角拥有的外挂，有了外挂才能彰显你笔下的主角，就是与别人不同，就是有牛逼的理由。
有了外挂之后，就该解决矛盾冲突了，过程一定要精彩。
两张内写完整个过程，就是一个合格的小说开头，接下来就看你的写作能力了，保持好剧情的节奏感，要张弛有度，主角性格最好再逗比一点，泡泡妞、打打怪、劫个道、夺个宝、再杀几个人，等级猛窜几级，再去泡个更漂亮的妞儿，打个更高级的怪……节奏不要停，一直延伸到全书完。
只要你按照我说的写，保你数钱数到手抽筋。
(只是在扯蛋啊！不要打我)
那些年读过的小说摆起来都可以累到五六层楼高，但是被我记得的书却寥寥无几。
比如说，《斗罗大陆》一系列书籍《天珠变》《斗破苍穹》《吞噬星空》等等的书籍，在我看来成功的小说唯一的标准就是是否被人们记得，有多少人记得。
还有就是阅读量，作为一个作家，最高兴的就是自己的书籍被更多的人所阅读，这代表着更多人喜爱自己的著作，自己的风格，是对自己价值的承认
而通往成功的道路上，小说能够成功的签约，能够出版也是值得肯定的(毕竟写作也是一种工作对吧，能赚钱，赚大钱也是一种本事)，你要是连签约排版都没有搞定，即使你写的书再好也没有什么用。
其实成功的小说就是读者对书的肯定，你觉得自己写的很好，但是读者却不买单，这样的小说能够说成是成功的小说吗？
最后再推荐一本小说吧《医品宗师》，感觉这本书还不错，推荐大家可以看看。
一本小说站在成功的角度上讲，分两种，其一是：对新人；其二是：严格意义上的成功
我个人觉得咱在一个新人作家的角度上讲，成功的小说最基本的要素有三：
第一：不烂尾
一本小说，不烂尾，不太监，能坚持写完故事线，是成功小说的基本要素之一。
第二：故事线流畅，条理清晰
时间、地点、人物，小说中尽量描述完整，尤其是小说内容，文字可以肤浅，但故事一点要清晰！
第三：有核心故事线，不胡乱跳跃
这点我觉得也是很重要的，说白了就是小说要有一个清晰的定位，都市就是都市，穿越就是穿越，很多新人写书，往往会出现这样一个情况，比如写都市：写都市写一半，写的好好的，然后觉得写不下去了，就跳到穿越，然后修正，然后各自高达就出来了，简直是不忍直视。
严格意义上成功的小说，最起码要符合以下几个要求：
可以没有点击、没有订阅，但其小说内容能引起一票读者共鸣；
完整的故事线，小说完本；
要弄清楚“好小说为何”，首先需要解决的是“好小说何为”的问题。众所周知，小说起源于讲故事，但好的小说不能满足于讲一个故事，否则它就会被电影电视FLASH甚至连环画所取代，因为不能提供直接的视觉感受，读者的获取成本相对较高。小说的叙事方式与其他艺术种类的区别，就是小说存在的理由。不能区别于电影电视等等的小说，就是坏的小说，没有存在的价值。
M·昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》被改编成同名电影，由朱莉亚·庇诺什主演。中文片名被译为《布拉格之恋》。这种也许是出于商业目的的篡改却恰好反映了电影对小说的抽离和简化。影片相当忠实地保留了原著的情节和对话，它摒弃的是它无法（或很难）表达的作者对书中人物关系的描述和思辨。但恰恰是这些叙述，而不是情节，把这本小说与无数庸俗的言情小说区分开来。昆德拉用了六分之一的篇幅，讨论情人之间对一些词的误解，完全置情节发展于不顾。这是小说家特有的，让时间停滞的权力。这种叙述方式使在电影里显得单薄和乏味的一场爱情变得复杂和有趣起来。每个读者都可以从托马斯、特丽莎、萨宾娜和弗朗茨身上找到情感的共鸣。并不是每一位小说家都像昆德拉那样具备对共性进行抽象描述的能力——也没有必要都具备。但有一点是毋庸置疑的，好的小说要有自己独特的地方，不仅区别于其他艺术种类，也区别于其他小说。
我认为好的小说有三个特性。这三个特性是必要的，但不是充分的。任何小说，有其中之一，也许就可以称为好小说。但这种可能性基本上是理论上的，因为很难有一本小说仅仅拥有这些特性其中之一。我觉得这些特性相依相连，好的小说必须三方面都在水准线之上。区别只是在于，该小说在三个方面中哪一样更为突出，或者说，哪一样体现了该小说的独特。
第一，好的小说必须富于想象力。虚构是小说的特质之一。小说家天生有着修正生活的本能。《发条橙》的作者伯吉斯曾经提醒那些擅自将他的小说改得更“符合现实”的美国出版商，小说本来就是为了描写“现实生活中理应发生的事情”而诞生的。小说作者应该有权蔑视现实可能性的桎梏。不知道是不是伍尔芙，曾经提到：小说和散文之间只隔着一层薄薄的篱笆。而想象力的存在，也许正是这道薄薄的篱笆。但我所谓的想象力并不只是指虚构的能力，还包括叙述进程中对情节和场景细微的想象，以及对叙述对象的局部进行畸形的放大。有时小说犹如超现实主义的绘画，会提供读者在日常生活中不可能注意的细节和思索。
第二，好的小说应该有着合理的叙述。沈从文先生在西南联大教习作课的时候曾有言：小说要“贴着人物来写”。事实上，没有小说是无人物的。最前卫的小说也需要一个叙事者，也同样有它的叙事视角和叙事态度。而“贴”着人物，就是要求小说的叙述是合理的，这种要求与要求小说符合生活真实与否是两码事，它要求人物的性格符合内在的逻辑，要求叙事风格有一种潜在的目的性，而不是“两个聪明脑袋打架”。梁启超的小说《新中国未来记》以议论为小说，早期鸳蝴派的作家喜欢“聚珍”，一人写一段地创作连载小说，在清末民初的小说里可以别树一格，但都算不上好小说。
第三，好的小说必须有好的语言。汪曾祺的说法是：“写小说就是写语言。”沈从文在教小说习作课时，总是强调要先“车零件”，事实上主要就是练习语言的选择和叙述的节奏。这是所有写作的基本功，也是小说作者最无法藏拙的地方。没有好语言的小说也有可能借助情节或对话使人着迷，但无法获得长久的认同。
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