吴昕的偶像男歌手
是张信哲。张信哲，1967年3月26日生于台湾，歌手、演员、舞台剧团团长。
1987年张信哲签约滚石唱片的子公司巨石音乐，发行第一张专辑《说谎》。1995年成立音乐工作室潮水音乐，并加盟EMI旗下附属厂牌种子音乐，凭着《宽容》专辑获得1996年的金曲奖最佳国语男歌手奖。1997年推出专辑《过火》、《思念》、《挚爱》、《直觉》。2000年获得中央人民广播电台中国流行歌曲榜台湾地区最受欢迎歌手奖 。2003年获得首届中国原创歌曲奖台湾地区男歌手奖。2009年推出专辑《逃生》。2010年推出专辑《初》，同年获得第十六届新加坡金曲奖中的流行乐坛荣誉大奖。2012年发行专辑《空出来的时间》。2015年2月，推出专辑《还爱》。
张信哲
吴昕的偶像是张信哲，之前张信哲第一次参加快本，也就是吴昕第一次近距离的跟自己的偶像接触，当时吴昕都哭了，张信哲是吴昕的青春，吴昕不止在大本营哭了，还在有一年的跨年晚会上，张信哲在台上演绎歌曲，吴昕在台下感动落泪。
吴昕的偶像就是张信哲，吴昕说自己会唱张信哲所有的歌，买了所有的专辑唱片。看来吴昕对于张信哲的喜欢不是一丝半点的，而且下了很大的功夫。某次张信哲在《快乐大本营》中出现，吴昕是是十分的激动，掩面哭泣，在张信哲的跨年演唱会上，张信哲在舞台上唱着《信仰》，而坐在观众席上的吴昕又是流泪了，看来在吴昕这里，偶像的力量是很强大的。
如何评价金玟岐的新专辑《大七电台》
2017年的金玟岐终于推出了第二张大碟《大七电台》。
从两张先行EP《偶像》和《娱乐》的预热，到《大七电台》的问世，金玟岐在音乐上的敏感依然在。
之前看似有要用“浮夸”撑起的艺人姿态，在《大七电台》十首歌悉数曝光后，金玟岐还是回到“流行唱作歌手”的本质，这令曾被《岁月神偷》打动过的无数听众，感到了安心，同时之前讨论“偶像”与“娱乐”的思考层面，则令业界人士嗅到了一点点金玟岐想要做出的些许改变，以及成长。
三年前引发无数“自来水”听众热议的《完美世界》专辑像是金玟岐对内、对自我的一种审视和表达。
《大七电台》则是她对这个繁华盛世的观察与思索，角度独特了一些，触角深度了一些，已足以令人上瘾，想要一听再听。
表面看，《大七电台》收录的《偶像》、《娱乐》、《我们毁掉的》、《7-11》、《手机》、《姗姗》等歌，触及到了我们现代城市生活的方方面面，深入本质看，这正是我们当下的时代表情。
在嘻哈与电子为主语言的音乐环境下，金玟岐却一点没急着要冲破规则，或是躁动出什么姿态。钢琴、Bass、Drum、弦乐是标配，仍旧延续着大POP的壳，融化其中的则是这时代共鸣的核。
单曲《姗姗》用娓娓道来的语气，铺陈了一个小人物在大时代巨轮中如常生活，又不得不接受规则改变的无奈与些许不适。
承担着，也隐忍着，终于能在“几杯黄汤以后”，坦诚这些生活中的伤感。
承认我们没有活成 /社交网络的样子
——《姗姗》中的这句歌词，提炼了全曲的核心，也预言了整张专辑#抗娱乐化#的主旨。
尽管《娱乐》有唱着“全民娱乐 / 笑看风波 / 轻松总好过”，但金玟岐还是细腻着体味生活，有的放矢地创作、歌唱、传递想法。
《7-11》用我们熟悉的便利店品牌，串联了形形色色之都市男女们的故事。
《手机》采样了我们熟悉的手机铃音做点缀，立式贝斯的音色也是亮点，在金玟岐观察入微的文字中，冷冰冰的手机都变得温热了起来，像是一个陪伴我们很久的有感情温度的朋友，这是金玟岐的音乐中一贯会保有的人文气息。
《我们毁掉的》之前出现在《偶像》EP中，这次放在专辑结尾，像是总结前面九首歌留下的一些反思，讨论了小我与大世界之间的辩证关系，Bass与鼓逐渐划出一声声“噪”，带上一点点Brit-pop的行进节奏，交织出娱乐盛世之下，迷乱的情景，有思索还有温度。
《大七电台》整个用了听众最易于接受的抒情Pop形态，其实是比旁人更冷静、更清醒，也更视角仰视地唱给这个世代，抚慰到80后日渐麻木的内心，填补了90后从乖张、温顺一代渐成社会中坚力量后的些许迷惘情绪面。
在创作措辞上，金玟岐完全融入进都市生活中，描绘的内容日常却又超乎寻常。
另一方面，她以自我创作的音乐筑起高高堡垒，个人icon渐成一派，自己在其中浸润、滋长，却绝不会被纷杂的市场乱象带跑偏。
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