如何评价电影《相爱相亲》
文/江徐
窗外雪纷纷，因为没有风，雪像雨水一样笔直落下来，一层一层好似帘幕。
这样的天气，窝在昏暗房间里，看了两部影片。之后发现，两部影片讲的都是关于放手。
一部是《相爱相亲》。从头到尾，贯穿其中的主线是惠英（张艾嘉饰演）在母亲去世之后，如何大费周折将父亲的坟从乡下迁过来，跟母亲合葬。其中，涉及三代人的情感与生活，其实每个人都是影片的主角。（现实中何尝不是如此？）看似不分主次、平淡情节中含着人物细腻情感的风格让人想到杨德昌的《一一》，属于我喜欢的类型。
迁坟，本来也没什么，复杂就复杂在，慧英父亲年轻时候，遵从父母之命娶了妻子，然后进城打拼。遇见慧英母亲，两人相爱相亲，生儿育女，一辈子没吵过一次架。乡下那个家，活着时候，他再没回去过。
那位连自己姓名都没有的在乡下等了丈夫一辈子的女人，在知道丈夫另有妻室之后、在丈夫骨灰被运回来之后、在她自己老了之后，依然相信丈夫是爱她的——因为他会定期寄生活费回去，养家、养她。
这哪能叫爱呢？
就像鲁迅那句话：“这是母亲给我的一件礼物,我只能好好地供养它。”从道义上来说，不抛弃，算是最大的慈悲。爱情才不需要讲什么仁义道德与职责担当。
凭着心中对爱一厢情愿的执念，老太太不答应迁坟，态度强硬。但最终，她还是明白了，自己男人的心，从一开始就不与自己相印，从一开始就另有所属。守着一樽名不副实的的坟冢，又何必呢？
当老头子的骨头从墓里挖出来，她抚摸着，哽咽着，说了一句“我不要你了”，非常不舍。然后又说了句“进城”，非常决绝。
等了一辈子，守了一辈子，最终还是放了手。
人生如风，吹过，什么也不留。
惠英与丈夫，人到中年，父母先后离世，孩子也渐渐羽翼丰满，想要单飞。这个阶段的夫妻，婚姻一旦出现问题，必然伤筋动骨。即便没什么问题，也会因为青春的远逝与激情的退却失去自信，继而忍不住地疑疑虑虑，一方的言行在另一方看来总有遮遮掩掩的鬼。
慧英的丈夫是个驾校教练，要想和年轻女孩或者空虚少妇发生点什么，机会有的是。
幸好没什么。
这个男人话少，脾气好。内心深处看，并不热热烈烈地爱与自己生活多年的强势女人，只是她对他、对他家人的付出，换取了他的实心踏地。维持一段婚姻，没有真爱，有足够道义也行。现实生活中，真爱哪容易存活？
年轻时候，两人幻想着，有朝一日，买了车子，听着歌儿，一起去兜风。在尘俗的柴米油盐、恩恩怨怨里浸染久了，也就忘了当年梦想，她甚至都忘记丈夫年轻时候的样子。
真正磨难人心的，是细水长流里层出不穷的煎熬。
很多年过去，老人走了，孩子大了，鬓发开始斑白，车子有了，歌去也有了，她的兴致却没了。（谁不想有游山玩水闲来听歌的兴致，只是生活压得人没空喘气。）
大半辈子一起走过，开着新车，听着摇滚，男人向惠英推心置腹：“如果你要是愿意的话，我可以放手，你可以再重新过一次。我自己肯定是要出去，有你在最好，你要是不在我自己去。”
听到这番话，日常中坚强惯了的惠英哭了。
懂得的感情不就应该如此么？如果有一天，鸽子想飞走，去看看外面的世界，体验别样的可能性，难道不应该放手？与其挽留，不如祝福。
当然，这只是从感情角度，从婚姻立场就是另当别论。
另一部是法国影片《让爱飞翔》，有点悬疑，有点魔幻。
凯蒂是个单亲妈妈，在上班的工厂里认识了帕克，几番干柴烈火之后，很快重组家庭，很快有了一个孩子。
这孩子与众不同，从婴儿时期开始长出翅膀，并且能飞，像个小天使。凯蒂与家人既惊又喜，知道孩子的奇特让社会知道的话必然会带来伤害。但无可避免，为了更好地生存，为了换取大房子，她在丈夫说服下，答应让孩子在记者面前展示飞翔，借此换得钞票。
在众人惊叹声中，在自己投入欣赏中，凯蒂握着绳子的手松开了，孩子像一只断了线的风筝，越飞越高，越飞越远，飞过河流，直至不见。
凯蒂在失去孩子的伤痛中萎靡，她觉得自己弄丢了自己的孩子，不再拥有它，无法爱抚它。
有一天，在河边，正当凯蒂失魂落魄准备投河时，孩子奇迹般出现，虽然不会言语，却用飞翔的姿势告诉母亲，他很好，他的翅膀渴望在山林间自由飞翔，而不是温室里的拘束。
凯蒂似乎忽然间明白，爱他，就应该尊重他的意愿，让他去自由。心中对他的思念可以化作一束光，在今后岁月里，让她以温柔之心，悦纳身边所爱的的每一个人。
放手的那一刻，心里必然难过，因为不舍。但是，短暂的不舍好过长久的不安。抓在手里，未必是拥有。有时候，放手之后，才能安心地拥有。
获得第54届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳原著剧本、最佳原创电影歌曲7项提名的电影《相爱相亲》上映三天以来票房还不到700万，但豆瓣评分已经上升到8.6分，如果我没记错的话，应该是今年华语电影的最高评分。
《相爱相亲》讲故事的方式类似于杨德昌导演的《一一》，影片结尾出现了与《一一》类似的经典台词：
“要不你再重新过一次。”
听到这句台词有种恍如隔世的感觉，这部电影与《一一》太像，同样有中年危机，有长辈与晚辈间的
冲突隔阂，有对爱情深刻的表达。但对比《一一》，《相爱相亲》更温馨一些，观影过程非常舒服。
电影讲的是三个女人的爱情，重点围绕着“迁坟”这一冲突事件展开。
三个女人的爱情都与等待有关。
岳慧英年轻时等着尹孝平当兵回来，最终相守一生。她与尹孝平之间的爱情是逐渐归于平淡的，岳慧英过于强势，尹孝平过于迁就。但从日常的相处中，我们依然能发现很多有爱的瞬间，教师节写的卡片，岳慧英偷偷的轻吻以及最后的新车兜风。
薇薇想把阿达拴在自己身边，但放弃梦想的阿达是不快乐的。在领证失败后薇薇重新审视这段感情，勇敢的放阿达走，她愿意等阿达去追求自己的梦想。
姥姥的等是最无奈最痛彻心扉的，包办婚姻将她永远拴在了那个地方。她把对自己男人的爱化作日日苦等的坚守，送走了公婆，却只等回自己男人的遗体。
她也许从来没有尝过爱情的滋味，只能在千篇一律的家书中寻找着自己男人每一点爱意。
关于迁坟，她是有执念的。
活着的时候她没留住自己的男人，现在死了，她想一直把他留在身边。从小姑娘到老太太，在离死亡越来越近的时候，姥姥终于等来了自己日日想念的人，虽然斯人已逝，好歹心里也是慰藉。
为了不迁坟，她一直在苦苦抗争，没有法律上的支持，只求争取一些人心道义。影片前半段，她以身护坟，几乎无任何言语，但从她坚毅的眼神中，我们可以看到这个饱经风霜的女人对那份爱情的执着。
进城后，姥姥终于释怀，她看到那个男人的遗像，已完全不是记忆中自己男人的样子。她看到了另一份美好的爱情，最终她选择了让步，让两个老人团聚。
影片最让人心酸的是那句“我不要你了。”
姥姥口是心非的一句话让人泪目。
张艾嘉对“三角恋”的执念，几乎可以体现在由她参演、导演的每部电影里。
早在1976年，张艾嘉23岁时与秦汉、林凤娇合作的《碧云天》讲述的就是男主皓天同时得到了两个女人深切的爱，却也经历着种种磨难的故事；
1979年与赵雅芝、徐少强主演的《疯劫》又是一部老婆得知老公有婚外情，杀了他和情妇，自己也在难产中痛苦死去的影片；
1981年《我的爷爷》，讲的是多情的阿水婆带给“我”患有老年痴呆症爷爷一段美好黄昏恋，却又因爱上别人，重将爷爷一家推回痛苦生活；
1986年，比较为观众所熟识的《最爱》里，芸芸同已与闺蜜明明订婚的俊彦发生关系，并生下孩子。二十年后，这对好友重聚，才将这埋藏心底的秘密揭开；
1999年的《心动》，浩君与小柔陷入热恋，而小柔身边的好友陈莉则总夹在这对恋人之间，让人意想不到的三角恋曲微妙地发生在这三人之间......
2004年的《20 30 40》，刘若英饰演的空姐夹在沉稳医生和年轻录音师之间难以取舍......
为什么张艾嘉会对“三角恋”主题如此着迷，电影鲨特别去扒了一下她的情感经历。
张艾嘉的第一段恋情：
1979年，25岁的张艾嘉不顾家人反对，嫁给大她16岁的美联社驻港分社担任社长刘幼林，这段婚姻维系6年；
张艾嘉的第二段恋情：
张艾嘉与罗大佑初识于1977年合作电影《闪亮的日子》，据说在片场俩人一见如故，彼此钟情。但介于当时张艾嘉是有妇之夫，罗大佑不愿当第三者及时退出；
张艾嘉的第三段恋情：
张艾嘉的现任老公王靖雄，香港商人。1985年，两人透过朋友介绍认识开始交往的。当时王靖雄是有妇之夫，还有一个儿子。1990年，张艾嘉公布自己已怀孕，王靖雄迫不得已和原配夫人办理了离婚手续。1991年，张艾嘉终于扶正成为了名副其实的王夫人。
果不其然，张艾嘉对“三角恋”的执念的确是与她个人的情感经历息息相关。
回到《相爱相亲》，这部影片也还是延续了一贯的张艾嘉式“三角恋”风格。故事很简单，女主父亲生前，乡下、城里有两房太太，父亲病逝，乡下太太和城里太太都希望死后能与父亲合葬，而由此引发一系列纠纷。在影片最后，两房太太及子女在精神上和解，因为大家对于父亲的爱都是一样深沉和难分伯仲。
不知道是不是张艾嘉本人在与商人王靖雄的恋情中，充当过数年地下情人的经历所致。《相爱相亲》里，乡下太太做为一个不被子女承认的爱人，她的压抑、感伤、决绝，这些情绪的微妙处理是很能让人泪目的。
“老太太不小心把照片中爱人的脸擦破”
（这一桥段承包了片中主要泪点）
“他每月的家用总是按时寄回，还另外给我5块钱，叮嘱我天冷了，给自己做件袍子”
（老人家对丈夫的关怀念念不忘）
为证明自己与丈夫的婚姻关系来回奔波
仰头凝望久不曾谋面的丈夫遗照，感觉那样的近却也是那样的远
《相爱相亲》用一场葬礼串联起了三代不同年龄段女人的爱情故事，凭借其缓慢悠长的镜头语言、娓娓道来的叙事风格分别在54届台湾金马奖和37届香港金像奖取得优异成绩。不可否认，这是华语电影近年来为数不多的优质作品之一。
但谈到“爱的教育”，电影鲨却没张艾嘉那么理想主义，爱情的本身是自私的，无论它是建立在什么基础之上的，它始终承担不起超负荷的爱。两个女人因为爱同一异性而最终和解，我觉得这在现实生活中不会出现，即使出现了也是违心的、虚假的。
现实太无趣
电影有意思
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