歌词中有晴天霹雳歌名叫什么
张雨生 - 口是心非
作词：张雨生
作曲：张雨生
口是心非你深情的承诺
都随着西风飘渺远走
痴人梦话我钟情的倚托
就像枯萎凋零的花朵
星火燎原我热情的眼眸
曾点亮最灿烂的天空
晴天霹雳你绝情的放手
在我最需要你的时候
于是爱恨交错人消瘦
怕是怕这些苦没来由
于是悲欢起落人静默
等一等这些伤会自由
于是爱恨交错人消瘦
怕是怕这些苦没来由
于是悲欢起落人静默
等一等这些伤会自由
口是心非你矫情的面容
都烙印在心灵的角落
无话可说我纵情的结果
就像残破光秃的山头
浑然天成我纯情的悸动
曾奔放最滚烫的节奏
不可收拾你滥情的抛空
所有晶莹剔透的感受
于是爱恨交错人消瘦
怕是怕这些苦没来由
于是悲欢起落人静默
等一等这些伤会自由
于是爱恨交错人消瘦
怕是怕这些苦没来由
于是悲欢起落人静默
等一等这些伤会自由
会自由
会自由
留心两段情之事啥意思
意思是指在意注意。
造句
幸福其实就在你的身边，只要我们能够留心生活，观察身边的每一个小事，并且时常打扫心灵的角落就可以。
要留心一点，即使当你独自一人的时候，也不要说坏话，或者是做坏事。
心灵的角落写一段话
心灵的角落是一个充满神秘和宁静的地方。在这里，你可以找到自己的真实自我，与自己的内心对话。
心灵的角落是一个可以让你自由呼吸的地方，在这里，你可以抛开一切烦恼，尽情地享受生活。
心灵的角落是一个可以让你找到答案的地方，在这里，你可以找到人生的意义，找到生命的真谛。
心灵的角落是一个可以让你获得力量的地方，在这里，你可以找到前进的勇气，找到战胜困难的信心。
如何评价网剧《隐秘的角落》
压抑无大即有小，不一定作恶。对应冲动，只有小的才合理。
01.压抑无大
网剧《隐秘的角落》改自紫金陈的《坏小孩》。张东升在峰顶推倒岳父母，被三个小孩意外录像。数个家庭陷入爱恨交织、生离死别的旋涡。
由于人所共知的原因，前四集已跟小说存在较大差异。就剧中而言，张东升缺少害岳父母的核心动机。导致旋涡的风级别不够，自然使故事的表达大为单薄。
之所以谋害，主要有两点。岳父母长期看不起张东升非编制的教职工。岳父母坚决支持女儿与他离婚，追求更好的幸福。没岳父母，妻子就不离婚了吗？
离婚这件事上，关键不在岳父母。张东升真厉害，真是南辕北辙。非要强行圆这个剧情设定，大概只能强加给不过脑与一时冲动。
人脑重视第一印象，于开头遇到立竿见影。现在的观众多没心情等后续抛出核心动机。说一千道一万，人物需要第一时间立住。
《牯岭街少年杀人事件》，小四杀小明则有核心动机。因为他眼中终只有她，又属于立竿见影。
小明是世界的拟人化，也是小四一厢情愿的一半自己。手起刀连，极端挽留与懦弱。
眼中的唯一不可替代，吻合的行为便水到渠成。小的压抑正常导致小的矛盾，大的自然同理。可要是小的拖出大的，过于魔幻、造作。
当压抑无大，有小冲动便合理。
02.冲动有小
开闸小冲动，时间久了也不可忽视。
《隐秘的角落》里，三孩子对张东升的诉求由小及大。开始纸质警告，慢慢狮子大张口三十万。时间下，形成一个合理、变化的过程。即便存在设定强行，不至于比张东升无核心动机暴露。
问题是孩子懂事与否太过刻意。有些懂事，太过成人代入。有些不懂事，太过买椟还珠。朱晶晶第三集跳楼生硬而无脑，沦为洗白朱朝阳的强制。真实的孩子会有年龄的弧度和彷徨。
核心动机是关键一方面，背后原因也是。原因模糊不影响立人物，却使表达没头没脑。没头的苍蝇乱飞，人能认出却不明就里。
同样，《少年的你》的魏莱有问题。魏莱对陈念步步欺辱，被定为恶的化身。父母放纵可不能成为全因。魏莱原该冲动有小，次次放大只能是无奈之举。
落单的个体成为牺牲品，年龄成为通行证。嗜荤如素跟素如荤，本质上有什么区别？相比一意孤行地作所谓坏，倒戈相向的所谓好更触目惊心。
加上魏莱的四个孩子中，《隐秘的角落》中朱朝阳格外值得关注。若无严良、普普的意外造访，他基本会惯性做好孩子。
但是，内心的孤寂与创伤会日积月累。未来爆发，会是压不住的火山。冲动有小，陆续释放不失为理想状态。
与压抑无大的殊途同归，冲动小大也引发不吻合所致。
03.大小不符
除大小难互相引出，大小不符还有之间分不清。
前四集中，张东升与水枪男孩的对手戏是亮点。水枪射水是自然铺垫。男孩年幼而认定张东升非好人，张东升没处发泄而瞅准报复。人行为的谨慎与内心的躁动对比而真实。
大人平时隐忍而成熟，冲动起来变回小孩。小孩早熟为一刻大人，遭遇心灵对手退回本身。小兔脚扑朔，大兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是大小？大人小孩模糊不清，进而把人的弧度引向深邃莫测。
《牯岭街少年杀人事件》的小四同理。她一脚踏入混沌，一脚又在门口徘徊。她异常苟活，异常绝望，异常大小收放自如。可惜，算无遗策的她无心地把小四简单化。她算错了云淡风轻逼急眼直男。
《少年的你》的魏莱同理。作为面上唯一的恶，她势必会被铲除。她失语难言，同样委屈。脱离的人物导致角色低估狡兔死走狗烹，低估狗急跳墙。
虽然杨德昌比曾国祥游刃有余，尚且冲动地视一个小女孩为大恶。大而化小是难避免的懒惰，小而变大是难逃过的方式。
大与小、有与无、压抑与冲动，不重叠的组合多多。面对人心驳杂，《牯岭街》、《少年》、《隐秘》走向不同道路。《牯岭街》徜徉，《少年》立人物空所指。《隐秘》而言，人物、所指都有欠缺。
人心是表达来的，落于窠臼不必苛责。大小跟弧度的非线性关系，散发着魅力。
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