日本动漫难道在渐渐衰退，还是中国动漫在渐渐崛起
关于这个问题有很多种说法，我分别举例说明一下
提到日本动漫，众多漫迷们都认识日本动画大师宫崎骏，不知道大家是否还认识这位日本动漫教父级人物
手冢治虫
手冢治虫1947年以漫画《新宝岛》奠定了日本漫画的叙述方式，创立了日本漫画意识形态，极大的扩张了新漫画的表现力。1952年作品《铁臂阿童木》轰动日本及亚洲。
手塚治虫是现代日式漫画（manga）的鼻祖。他首次把电影技法带入了漫画，构图、故事结构和演出方式都运用了电影的思维和技法，而且用电影式分镜头讲故事。这一切都奠定了现代的日本漫画技法。岛本和彦的漫画「漫画狂战记」中还戏言道，一切日本漫画都是抄袭手塚治虫的。
为了纪念这位动画大师，后人成立了手冢治虫文化赏，这是对漫画文化的发展作出贡献的个人或团体的一个奖项。
由此可见，上个世纪中叶，我国的动画水平与日本是互有优劣，并且拿过国外的奖项（比如1964年的大闹天宫），改革开放以后，我国的动画为了追寻商业化，更加大不如前，作品也是面向学龄前儿童，所以给国人造成了印象就是，动画片是给小孩子看的。
譬如童年经典的《黑猫警长》，就是面向小孩子的作品。
黑猫警长（1984年）
而同年代的日本却有着诸多的经典作品
七龙珠（1986年）
马库罗斯（超时空要塞Macross1982年）
宫崎骏老爷子的 天空之城（1986年）
日本的动画产业到了今天，不断有人唱衰
日本著名导演庵野秀明（《新世纪福音战士》作者）认为，日本动画行业陷入低谷，崩溃只是时间问题。
执导过动画巨作《新世纪福音战士》的庵野秀明迎来55岁生日。
庵野秀明在接受俄新社采访时说：“日本动画行业正陷入低谷，它的巅峰已过，正在衰落。在跌至最低点之后大概还会迎来复兴。问题在于，还会有多少人能等到复兴的那一刻。动画制作体系目前还能维持下去，虽然已在极限状态。我认为它的崩溃只是时间问题。大概还能坚持5年吧，但20年的时间肯定坚持不了。今后也不会出现像现在的这些作品了。
观众人群的缩小导致资金减少，日本的整体环境是不允许无忧无虑地进行动画创作的。”但他认为，这并不代表动画将从电影艺术中消失。可能，动画创作的中心会转移到亚洲其他的地区，因为那里的文化生活正在改善，孕育出了良好的环境。他说：“动画本身必定还将在世界上继续存在下去，只是日本将不再是世界动画行业的中心。”
笔者认为，近几年日本动漫鲜有话题作品出现，2011年红遍日本的《魔法少女小圆》后，日本动漫作品仿佛变得单一化，被诟病为“萌豚作”的数不胜数，轻改漫剧情题材套路单一，就连《食梦者》中作者也提到，在日本社会少子化的今天，想要超越《七龙珠》《海贼王》等作品已经不可能了。
当年很火的《魔法少女小圆》
今年很受日宅欢迎的《兽娘动物园》
但日本有自己完整的动画产业链，在亚洲乃至世界文化影响力十分广泛，国内想要追赶，还有很长一段路要走。
可喜可贺的是随着中国诸多动画电影的成功，如《大圣归来》
大圣归来的票房达到了9.56亿人民币
大鱼海棠票房也达到了5.65亿人民币
这些诸多国产动画电影的成功，加上诸如国外动漫电影的引进，让有关部门和投资商意识到
动画市场十分广阔，不仅仅是面向低龄儿童。
良好的社会环境，使得更多的动画创作者们，能创作出经典的动画影片：完善的产业链，能给创作者带来应有的收益，这样，我们国内的动漫才能蓬勃发展；这也离不开每一位动漫爱好者的支持。国漫崛起，是否就在今后二十年呢？
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受不了国漫，现在的什么秦时啊，一人之下，狐妖小红娘之类都不配给当年的央视动画提醒，烂得无地自容，一年更比一年烂，这就是国漫，08之后已经找不到像样的国漫了。日漫则是垃圾轻改越来越多，各种套路垃圾剧情注水确实多了，但制作水准摆在那儿，注水还不是为了迎合垃圾市场，完全商业化罢了，但也不妨碍堪称经典的好作品出事。反观国漫，没有最烂只有更烂，已经看不到什么希望了，全是摆小学生各种意淫所赐，还有脸说日漫衰退，五十步笑百步，好不到哪里去
国漫发展时间短没有大太利润即使有精品也是在众多拉圾水作衬托出来的。反观日漫有巨大的利润发展时间长平均水准要远远高于中国，精品也远远高于中国精品之所以日漫在走下坡路因为它的比较对象是自己的巅峰时期，不是它早己甩在第四阶梯的中国。而如果要发展国漫需要大量时间也不是几个精品能决定的希望中国也要对其发展有利政策要知道动漫也是一种文化。
日本动漫精品越来越少是真的。想想小时候的哆啦A梦，龙珠，火影，犬夜叉，柯南，网球王子，海贼王，等都是让人一看就停不下来，要看到结局的。而现在能让你看的动漫很多，但能让人完全看下去的，真不多。
中国动漫这几年也出现像狐妖啊！秦时之类的好作品，但这些作品上多少都有日本动漫的影子
但不管怎么样中国动漫离日本动漫还是有很大差距。希望中国动漫能找到自己的风格。
日本的动漫因为商业化而衰落而中国的动漫也因商业化而发展，两者因为相同的原因而走向两个方向，就像过去两者因为青少年这个原因一样，可以说是三十年河东三十年河西用在这里就最适合不过，不过中日动漫产业的差距还是显然易见的并不要因为一时的发展就过于鼓吹毕竟要超越日本至少还是有十年至二十年的差距。
正如上面所说的当初日本动漫发展是因为青少年，也正是由于青少年的问题现在的日本动漫的增长呈现出非常不好的趋势，众所周知日本的少子化现象一直存在并且越发严重，在人口金字塔中已经是比较严重的失衡也就是已经进入了老龄化社会。
本来应该充当动漫主力军的日本青少年却被取代，过去那一帮过去曾是主力军现在也是的欧吉桑和欧巴桑，日后的主力军依然还是这一帮人的话，整个日本的动漫取向也就变味了，为何现在的肉番一大推就是为了照顾这部分人。
的确近年来日本的动漫确实水平下降了不少，每年优秀的新作品都不多更多的只是靠过去吃老本，靠着过去的经典动画或者长篇动画来撑场面，而且还出现了不少同质化动画，或者是市场因素绝对或者是制作水平的下降，但相对于过去日本动漫的吸引力确实没有那么强。
与之相反的是现在的中国动漫发展的势头迅猛犹如日本过去六七十年代那个大师频出的时候，虽然相对于日本成熟的商业体系还是显得稚嫩但其未来绝对是可以期待。
国漫用了几年时间就成为热门排行的常客，过去这些位置基本都是日本漫画，不少人现在更多的是追着国漫来看。而国产动画制作水平之高绝对也是足以比拟现在的日本动画，像一人之下、魔道祖师等等可以说是现在中国动画的最高水平。
在商业模式上中国动漫的现在至少能够让优秀的动漫创作者过得很富足，这一点是过去中国的动漫产业中未曾出现过的，于是乎逐渐增多的动漫从业者开始出现，必然真正的使得中国动漫产业得到长足的发展。而中国最大的优势就是人多，即使十个人中只有一个人喜欢动漫都基数都已经已经比日本的国民要多，这里能够产生的经济效益绝对是可以期待。
日本动漫行业在衰落确实是不争的现实，但中国动漫产业的发展绝对是离不开日本方面的借鉴和学习，但并不能说日本的动漫产业不行就和中国有关，屙。毕竟日本方面的最主要市场上在日本本土而不是中国这边的市场，即使受到影响也不会很大，而中国这边能够发展起来一是制作水平的提高，二是商业环境的发展，对于我们来说绝对是一件好事，毕竟可以多一个好的选择，而不是没有选择。
假如你对日本和中国动漫产业的发展有不同的看法欢迎在下面留言和大家一起分享。
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