有哪些适合儿童观看的电影
花园宝宝适合1-3岁的孩子，小鼠波波适合2-5岁，爱探险的朵拉，适合3-6岁的孩子。小公主苏菲亚Sophia the First 适合3-6岁，它是美国一部由迪斯尼公主主演的动画片。这部节目非常适合有公主控的小姑娘，家长可以陪同女儿共同观看。相对其它儿童节目，语速较快，如果直接看一遍很难看懂，可以重复看几遍。卡由适合4-8岁的孩子，对孩子适应幼儿园有帮助。
家里平时不看电视，我和老公会做一些功课，花费心思找一些优秀的动画电影，在周末的时候陪孩子一起看，三年的时间里看过的电影有100部了吧，有些孩子特别喜欢，要反复看。这些优秀的电影不分国界，不分年龄，不仅启迪孩子的心灵，也让我们重新思考关于爱，关于勇气，关于成长。传递的精神力量不亚于优秀的读物。推荐孩子最喜欢的30部给你：
1、《千与千寻》
2、《龙猫》
3、《天空之城》
4、《机器人总动员》
5、《赛车总动员》系列
6、《飞机总动员》系列
7、《超能陆战队》
8、《E.T外星人》
9、《放牛班的春天》
10、《帕丁顿熊》
11、《飞屋环游记》
12、《头脑特工队》
13、《疯狂原始人》
14、《小黄人》
15、《哆啦A梦》系列
16、《驯龙高手》
17、《小鬼当家》
18、《料理鼠王》
19、《小王子》
20、《菊次郎的夏天》
21、《狐狸与我》
22、《火星救援》
23、《功夫熊猫》系列
24、《喵星人》
25、《疯狂动物城》
26、《寻梦环游记》
27、《乐高蝙蝠侠》
28、《像素大战》
29、《狮子王》
30、《极地特快》
儿童电影
色彩丰富，价值观正确，要考虑环境因素影响，避免一些格调灰暗的电影。
推荐一
《疯狂原始人》
该片最大的亮点是色彩跟配音，包含亲情，爱情，友情，再结合进化学说，对于画中人物有合理的推敲，适合于男孩与女孩子。
推荐二
《神偷奶爸》系列
当然是看萌萌的小黄人了，这么萌的小黄人连大人都抵挡不住，何况小孩，另外留意神偷奶爸系列的小孩总是用一种特殊的角度去思考问题。
推荐三
《玩具总动员》
相比与《汽车总动员》，似乎更加柔情一点，而且汽车总是男孩子的玩具，而玩具肯定更讨小孩子喜欢了，另外，这个片教育意义是合作。
推荐四
《千与千寻》
一个充满想象力与天马行空的世界动画不正是培养儿童想象力的好电影吗？《千与千寻》也许小孩子会看不懂，但是画面与配乐也是一大享受啊。
推荐五
《飞屋环游记》
是近几年来最受好评的一部动画，浓浓的温情与暖洋洋的阳光，值得好评。
谢邀。
最最最推荐的儿童大电影有《熊出没》系列。一直以来，光头强以及熊大熊二三个主角所呈现的人物品质都是一种积极向上的正能量。
另外还有一部名叫《怪兽电力公司》当怪兽遇到童少无忌的调皮小女孩时，善良和仁爱将怪兽的心暖了起来，温暖的奇遇开大孩子的脑洞。
最后一个肯定是很多女孩子都非常喜欢的电影《冰雪奇缘》。美美的艾尔莎公主，是很多小女生的偶像。每个小女孩都在一个身为小公主的时代。爱美之心，从小培养。
推荐以前三部好看的儿童电影，希望能帮到你。
想到的第一个就是少年派，第二个就是地心引力，后面还有ET，小黄人，忠犬八公，一条狗的使命……好多好多，只要不暴力甜美温馨，我觉得都蛮适合青少年观看的。国产的建议少看，国外的迪斯尼出名的都还不错哦。迪斯尼全部都是属于青少年看的。而且都蛮励志，蛮有内涵，大人小孩看了都会受益匪浅。
你觉得国漫怎么样
“国漫党”有时真的很恶心，追日漫也对国漫感兴趣的人过来指点一下不足，立马回复“卖国贼”，难道国漫是温室里的小公主吗？不承认别人优点，不给建议和批评，在盲目的追捧中膨胀化，也会有人爱吗？还有，“国漫崛起”喊了这么多年，也是时候消停一下了吧？别这样大张旗鼓的，谦虚一点不行吗？大鱼之前的“国漫党”是怎么兴奋的？所有用来做“国漫崛起”的例子，下一刻可能就跳票了。
那些人自称国漫党你就真当他们国漫党？他们要真关心国漫为啥不如了解国漫到底哪里厉害到底哪里困难？
只怕技术革新革到什么水平用的什么引擎都不知道。
和那些喜欢站道德高地的有啥区别？就是有个理由就能怼别人了，叫他们国漫党你觉得真正希望国漫变好的人怎么看。
日本的动漫做的太好了，又有漫画的剧情做剧本，所以显得国产动漫水平相对较差，再加中国各种广电局的限制，一些现实里禁止看到的事，轻微的血腥，露，政治，就连虚拟的动画里也不能出现，国内好的素材剧本其实有很多，但大部分都成了子供向，即使做了出来，吸引力也差的++++很远，仔细想想，为什么数码宝贝能成为我们心中的经典？
看到某些“国漫党”我真就想把“谦虚”“理智”两个词写他们脸上，我也支持国漫，但不想动不动就飘飘然，像是某天捡钱以后觉得自己每天都能捡钱的小孩子。
说白了，就是大部分国人讨厌日本而已，所以不管日漫多优秀他们也只看国漫，而不是把动漫当成艺术来看，完全没有公平所言。 说实话， ++++起来是靠实力，从低帧慢慢提高。
而国漫呢? 大家应该都有点数吧？制作组完全不缺钱啊，但那剧情是什么鬼?
不错呀！以前都是在看日漫，打开电视就能看到++++，比如多啦A梦之类的，不过如今国漫里也出现了许多优秀的作品，就比如狐妖小红娘，超神学院等等还有许多，个人感觉也不输给日漫，只不过日漫作品比较多罢了！国漫还有待发展。
就目前而言，国漫动画片由于制作成本高一分钟需要8千~1万元，而到了电视台给不出好价钱，收视率低，还得靠广告补贴。而且就那几部片子轮播。象《宝莲灯》这样的国漫片很少能超过，也很少看到了。我国生产制作动漫还处于缓慢阶段，主要是为少年儿童为主要对象对口设计制作，由于市场经济都考虑成本收益，各自有自己的运菅方式，他们不是做公益。只有少数动漫片免费提供。只有赞助和有人提供资金才能调动各方力量才能使国产动漫走出低迷，为少儿提供更多更好的益智动漫片。
国产适合我看的动漫我基本都看了！从小时候我就喜欢看动漫片现在虽然年纪大了！25了但是也每天追剧哦！！画江湖之不良人！杯莫停！换世门生！侠岚！！秦时明月系列！！少年歌行！好多呢！还有比较经典的猩猩队长猛兽侠！帅狗黑皮！！哈哈 ！！！国产动漫有个问题就是首先片头加回忆上集3分钟，然后结尾4分钟！总长20分钟也就是看了12分钟中间还有个手游的推荐!太短了！好看是好看就是太短了看的不过瘾！而且很多剧情都是更新的太慢了！久的没更新完又去出一部新的然后又得重新开始看！不像日剧那样可以一直更新一部剧火影忍者类似的我也喜欢看！！！！！
中国动漫市场长期被日本、欧美等国家和地区的作品所垄断,而近年来一些国产动漫作品的崛起则渐渐呈现出了不同的景象,《秦时明月》就是一个典型的例子。这是中国首部3D武侠动画连续剧,讲述了自秦始皇兼并六国至西楚霸王项羽灭秦的故事,于2007年在全国各地上映,目前已播至第五部《秦时明月之君临天下》,并且衍生了姊妹篇《天行九歌》网络动画。本文旨在研究《秦时明月》在新媒体语境下的品牌建构的过程以及传播策略的运用。笔者首先对品牌理论、媒介品牌建构的相关文献进行梳理,在此基础上结合目前国产动漫的研究成果进行理论上的铺垫,然后选取具有代表性的国产动漫作品的媒介品牌建构实践进行案例分析、理论验证和经验总结,以此为落脚点来提炼出针对国产动漫作品的、具有可行性的媒介品牌建构路径。
日本动画的局限性在哪
题主您好！++++发展历程到底分为哪几部分，分别的年段是什么？那驿站哥来回答一下：
1.子供向时期（二十世纪五六十年代）
代表动画《铁壁阿童木》，代表人物手冢治虫。当时动画主要是应电视台的要求做出相应的作品，受众上也主要是儿童。当然，那时看动画也是低幼的表现，日本还没有出现动画宅。
2. 成熟期或者苦大仇深时期（二十世纪七十年代到二十世纪九十年代）
进入这个阶段的日本动画，受众进一步扩大，形成了第一代宅。代表作品如《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》等打破了人们对于动画就是给小孩子看的认知。当然这里也有诸如《明日之仗》、《灌篮高手》等这些流传至今的青年动画。
在这个时期的末期，由于日本经济的发展，只要做动画就会有人买，那时是日本动画最自由的时代。即“ova动画”。动画公司不再依附于电视台，开始将动画销售以碟片方式进行。那时作品的内容十分自由，有些作品的尺度甚至极大，但精神内核十分丰富，整体还是那种苦大仇深的风格，代表作为《王立宇宙军》。
3. 制作人委员会时期（1995-至今）
在这一阶段，日本动画由于日本经济泡沫破碎以及“宫崎事件”的影响开始进入最困难的时期。这时1995年《新世纪福音战士》出现了，不仅给了日本人对动画的全新认识，还带来了影响至今的制作人委员会制度：即动画制作时拉若干公司进入委员会，动画可以为他们做宣传，而动画公司可以拿一份工资。
当然，日本动画因此也再次被带上了镣铐。这种方式风险虽小但也让动画制作方沦为宣传的工具，动画公司受制于投资方的要求，以至于什么作品火了就会有一大堆相似的作品出现。比如2015年有大量质量很差的轻改后宫动画，当然也有商业口碑双丰收的《叛逆的鲁鲁修》《海贼王》《游戏王》等等。
以上就是日本动画各个历史时期的概况，希望您能满意。
++++的局限性在文化上
你这个文问题问的非常好。任何事物都是有其局限性的，当然，日本的动画也不例外。
那么，日本动画的局限性究竟在什么地方，是一个值得我们思考的问题。
先来谈谈我的观点，意识决定物质，日本的文化决定了日本动画的局限性。
其实，局限很多东西的东西，都是文化，而不是任何所谓看似客观的因素
要知道，一切物质上的困难都是可以克服，只有文化是最难以突破的东西
这一点在++++上就有体现。
我们可以从++++的人物上来入手。
++++中的人物，大致可以分为以下几种：
1，傲娇（鄙人比较喜欢的）
2，病娇（比较危险）
3，大和抚子形（例如雏田）
4，三无（凉宫春日）
5，粉毛
凡此种种，或许我的总结并不全面
但是，我们总可以列举出各种各样的女性角色
那么，对于男性角色的塑造呢？
几乎就只有一条：亚萨西
总结来看，整个日本动画中，几乎都是对于女性的要求，极少出现对男性的要求
当然了，针对女性出品的动画除外
但，针对女性的动画毕竟是少数，爽片才能噶韭菜
而针对男性的亚萨西几乎贯穿了无数的日本动画
甚至于，不少的热血王道漫中，其男主角都摆脱不了亚萨西这一特性
有代表的诸如：鸣人，黑崎一护等等
这些热血漫中的主角总能用自己的亚萨西洗白一个又一个角色
而在他们洗白的过程中，观众总会有一种本来天大的事，最后却成了屁大点的事
我觉得，这就是其局限性的体现
凡事总能注意到细末的地方
但在大是大非面前的，却很少能做出果敢的决断
这就使得他们的动画总给我一种明明屁大点的事却搞的那么装腔作势的像干嘛？
当然，可能这与他们的民族特性有关
具体的原因有待探讨，但是可以肯定的是日本动画的局限性绝不是在业界也绝对不是在物质条件上
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