《哑巴的话》电台特别版独白是什么王杰
哑巴的话》旁白: ---------------------------------- 踏实的人生 本来就应该有血有肉 快乐 只有自己先致能够分享 而痛苦 亦只有自己先致能够承担 如果讲一句真实的话 会得罪一些人 如果做一件真实的事 会招致一些批评 如果为了寻求自我 会换来奇异的眼光 我 无悔无憾
涂磊在重庆台主持的节目叫什么名字
《麓山夜话》《美夜唱不停主持》《法律咨询》
涂磊
长沙人民广播电台传奇频道(FM88。6)
真爱会客室主持
爱的旅途，你别糊涂，打开天窗说亮话，等电台节目
长沙电视台政法频道周一到周日 晚上 10点 《方圆调查》
长沙电视台 知音频道 周一到周五 晚上 8点 《爱情房车》
贵州卫视周一到周五 10点10分 《人生》
天津卫视周六 晚上9点10分首播，周日下午4点 重播《爱情保卫战》
天津卫视《非你莫属》新任观察员
长沙公共知音频道《爱情房车》
贵州卫视人生栏目情感嘉宾。
天津卫视《爱情保卫战》著名情感嘉宾
浙江钱江频道节目《九点半》
长沙电视台政法频道《别对我撒谎》
天津卫视《爱情保卫战》
[1]《深度观察》
北京《民声说法》
贵州卫视《安全密码》
天津卫视《爱情保卫战》
浙江钱江《九点半》
贵州卫视《安全密码》
江西卫视《深度观察》
北京《民声说法》
云南卫视及CCTV2财经频道青春纪实版《士兵突击》的旁白配音等。
河北卫视《情感大裁判》。。。麻烦好评哦。
在单口相声方面，和刘宝瑞水平相当的还有谁
没有，几位老前辈的单口都有自己的拿手活，不如刘先生全面，怹借鉴了多种艺术形式后把故事呈现给观众，百听不厌；当然啦也是因为张寿老对徒弟严格要求才使笑话的情节更合理，人物更立得住！
相声是一门语言的艺术，刘宝瑞先生无论是对口相声还是单口相声；无论是捧哏还是逗哏都非常出色，尤其是在长篇单口相声领域几乎是无敌的存在，因此他也被公认为“单口相声大王”。实际上说单口相声比说对口相声或者是群口相声更能考验一个相声演员的功力，毕竟对口相声和群口相声能够互相配合，汇集了集体的幽默细胞。
但是单口相声难得多，就一人、一桌、一扇、一醒木齐活了。相声演员要独自把所有的笑点、包袱都要表演到位才能引来观众的笑声，尤其是长篇单口相声，演员既是捧哏又是逗哏；在说的过程中既不能单调还要经常引爆笑点以此激发听众听下去的欲望。刘宝瑞先生非常出色地完成了一部又一部单口相声的表演赢得了广大观众的认可和喜爱，单口大王的功力那可真不是盖的。
刘宝瑞先生的嗓音非常独特，既不像马三立先生那么沙哑，也不像侯宝林先生那样清脆，而是一种被人们称为“阴阳嗓”的独特音质。这种声音是无法复制模仿的，属于天生的音质，极具辨识度。刘宝瑞先生说的单口相声精品有《官场斗》《连升三级》《假行家》《兵发云南》《翡翠珍珠白玉汤》等等，真是将相声艺术的讽刺性、幽默性发挥得淋漓尽致，令人拍案叫绝。
长篇单口相声有评书的特点但是又有评书不具备的幽默特色，所以说长篇单口相声甚至要比说长篇评书难度更大，而且刘氏单口相声还融合了戏曲、电影等诸多艺术形式。虽然很多相声名家都很擅长说单口相声比如马三立、陈涌泉、苏文茂等先生，但是他们都是说的单口相声小段而不是长篇单口相声。
如今说长篇单口相声的相声演员可以说是凤毛麟角，目前没有任何一个人能够达到刘宝瑞先生那样高的艺术水准。我觉得能比较接近刘宝瑞先生的单口相声演员只有一个方清平。方清平号称冷面笑匠，是因为他在台上的时候面无表情，跟他铮亮的光头、憨憨的神态、乐翻天的相声段子形成强烈反差。
方清平的单口相声跟刘宝瑞的单口相声风格迥异，既区别于以叙述故事见长的传统单口相声，又区别于夸张说唱的脱口秀。有观众总结了方清平的单口相声特点我觉得非常到位：木然地站在桌子后面，既无过多表情，也无太大身段，似与您家常聊天，但是句句幽默至极，段段切中时弊。
常宝华的父亲常连安单口相声非常好，山东斗法那个单口相声比刘宝瑞那个版本火爆的多。只不过，和刘宝瑞相比，录音太少了。刘宝瑞同时代和后来年轻的，还真的找不出来和他同样水平的。
单口相声作为相声的一种表演形式，本身表演者就少，真正能给观众留下深刻印象的就更少了。个人听过的比较欣赏的单口相声表演者，除了单口相声大王刘宝瑞以外，有马三立、郭全宝、苏文茂、马季、陈涌泉、杨少华、孟凡贵、方清平等人。
在单口相声水平方面，可以与刘宝瑞比肩或相提并论者，个人推崇马三立、苏文茂、马季3位。
1.马三立：相声泰斗马三立晚年由于没有合适的捧哏，基本以说单口为主，上央视春晚也是说的单口。他的许多单口小段如《逗你玩》《家传秘方》《打油诗》《吃元宵》等都流传甚广、脍炙人口，让人现在想起来都忍俊不禁。
2.苏文茂：号称“文哏大师”的苏文茂先生单口相声自成特色，他的《扔靴子》《贼说话》等让人身临其境，尤其是《扔靴子》，“等靴子落地”成为经典用语。
3.马季：马季先生对于相声的发展所做贡献，其实还是被现在很多人给低估了，他又很多可以封神的作品：歌颂型相声《友谊诵》，群口相声《五官争功》 ，讽刺相声《打电话》《多层饭店》。在单口相声方面，马季的《宇宙牌香烟》绝对是新型单口相声的高峰。同时，他的《山东斗法》又是传统单口的优秀作品。毕竟，马季也是刘宝瑞的学生不是。
其他的单口相声表演者虽然也有一些不错的作品，但或者模仿痕迹严重（殷文硕），或者舞台效果稍差，或者太接近评书（郭德纲）或脱口秀（方清平）等其他艺术形式，个人觉得还达不到刘宝瑞先生的高度。
刘宝瑞被誉为“单口大王”，其单口相声可谓出神入化。但从单口相声水平而言，超过刘宝瑞的人还真有，这便是相声界大门长张寿臣，而水平相当的至少还有马三立，其余单口相声也有不错的，比如苏文茂、马季、白全福等，但和上面几位相比，还是有明显差距的。
刘宝瑞是当之无愧的单口相声大王，其虽然也表演对口相声，和侯宝林、郭全宝等都搭档过，但是其在相声界最为人称道和熟知的还是单口相声。
刘宝瑞生于1915年，比马三立仅小一岁，十三岁的时候，刘宝瑞拜师张寿臣，正式学习相声，凭借过人的天赋，刘宝瑞开始在相声界崭露头角。之后，刘宝瑞也和许多相声艺人一样跑码头挣钱，天津、济南、南京都去过，而在解放前后，刘宝瑞还曾去天津表演相声，成为第一个把相声带到香港的艺人。
刘宝瑞
解放后，刘宝瑞回到北京，调入中国广播艺术说唱团，和侯宝林、郭启儒、郭全宝并称四大导师，而且也曾多次进中南海给党和国家领导人表演相声，不幸的是在文革时期，刘宝瑞遭到了严重冲击和破坏，最后在下放的山村中，被批斗至死。
刘宝瑞的相声技艺高超，尤其是表演的单口相声，既有很高的艺术魅力，又有一定的文学性，其在长期的表演过程中，博采众家之长，逐步形成了“使活”细致、瓷实，“包袱儿”别致、含蓄和声、容、情、神兼备的、独特的艺术风格，凭借高超的表演水平，刘宝瑞也赢得了“单口大王”的称号。
张寿臣是相声界的一代宗师，其师承相声名家焦德海，由于在寿字辈中拜师最早，且威望最高，因此成为了寿字辈的门长。
张寿臣生于1899年，父亲是著名的评书艺人张诚甫，张寿臣早年就在北京学艺，后在天津演出，并和万人迷李德钖搭档表演，李德钖出走并暴毙东北后，张寿臣成为当时最受欢迎、威望最高、最有能耐的相声演员，经常演出爆火，并首次作为相声艺人到电台录制节目。
张寿臣
张寿臣晚年致力于单口相声的表演传承，著名曲艺评论家薛宝琨教授评价他：“张寿臣建国以前就是大师，传统的单口相声经张寿臣之手，达到经典的程度。”几十年的相声表演生涯，使得张寿臣的相声造诣达到前所未有的高度，其表演单口相声可谓座无虚席，一票难求。不过遗憾的是张寿臣建国后，表演不多，留下的音像资料更少，以至于现在观众对其知之甚少，但要说单口相声水平，恐怕张寿臣还要在徒弟刘宝瑞之上。
单口相声表演难度较大，因此一般相声演员大多都选择对口相声，有固定的搭档，虽然偶尔也表演个小段，但是主要精力还是在对口相声上。马三立在解放前就已经成名，和侯宝林、张寿臣、常宝堃等并列天津最受欢迎的五档相声演员，而解放后，马三立更是将马氏相声发挥到了极致，尤其是晚年，马三立的相声水平可以说是无敌的存在，是相声界技艺水平的高峰。
马三立
马三立在搭档王凤山去世后，并不再表演对口相声，而是专业从事单口相声表演，当时的马三立已经是数十年的功底了，别说表演单口相声，就是往台上一站，浑身都是包袱，所以马三立晚年的许多单口相声个顶个的都是经典，不过由于年龄原因，马三立的单口相声段子都不长，和刘宝瑞长篇的单口相声属于不同类型，各有千秋，但就水平而言，两人也可以说难分伯仲。
单口相声表演难度大，并不受欢迎，白全福、苏文茂、马季等也都说过，但并不是主业，偶尔表演，水平看起来和上面三位差别不小，而如今来看，相声界能继承单口相声技艺的更是寥寥。
标签： #旅行旁白电台