假如没有郭德纲，人们还能听到各种大鼓书、地方戏曲等中国传统的节目吗
站在中立的角度说，郭德纲的相声确实多元化，在不仅丰富了相声内容的前提下，让大家认识了更多的中国传统文化，记得有一次他自己说让戏曲振兴之类的话大大了，自己只是希望看他和德云社的观众，在看相声的同时，也看到戏曲，尽一点自己微薄之力。对于我们买了相声的门票，老郭即赠送戏曲又赠送大鼓，岂不是很好。至于小编说的没有德云社郭德纲还能看到戏曲，大鼓吗？这没有绝对吧，愿大家做任何事都勿忘初衷，出走半生，归来仍是少年。
传统曲艺戏剧的回归和推广，郭德纲不遗余力的践行，确实起到了引领者的作用。但即使没有郭德纲，照样可以听到大鼓书、地方戏曲等传统艺术，只是可能受众面没那么广、知名度没那么高罢了。
郭德纲有功，但不应该过度吹捧和神化，一大批传统曲艺爱好者也在默默付出，不能够“一人得道、鸡犬升天”。提问题也要客观点，否则会被说是“水军”，或“喷子”。
在建国后相声改革，以及十年浩劫、“除四旧”中，太平歌词、传统小曲小调等基本被“阉割”干净了，对错搁一边——毕竟那时有许多时代背景因素。
但传统曲艺的丢失和没落，确实很可惜，那可都是传统文化的组成部分，老祖宗留下的东西都丢了，哪来的文化自信。没有承上，何来启下。
郭德纲扛起“让相声回归小剧场”，重拾和重视传统曲艺，挖掘和整理传统相声段子，初衷也许并非那么高尚，功利心态自然是有的。但无论如何，有意或无意中确实拯救和传承了许多早已无人问津的传统艺术。
比如，被某教授定义为“窑调”的《探清水河》，辞藻朴实、曲调悠扬、情节感人，也就是“四更”几句描绘比较“三俗”——其实比起现代影视作品的某些镜头，简直是小巫见大巫了。郭德纲和张云雷都加以了改良，但依然逃不掉被口诛笔伐。
幸亏郭德纲不顾世俗偏见的秉承、张云雷的继承和无限放大，才有如今许多年轻观众对这些传统唱段的认识、接纳和痴迷，也才有一些网友“一切归功于郭德纲”的误断。
太平歌词是不是相声“说学逗唱”的唱、该不该是相声艺人的必修课加以修炼，《探清水河》算不算窑调，这些也许还有争议。但毫无疑问，已经被广大相声迷所喜欢，这是不争的事实。
春节前，凭借《探清水河》而走红的张云雷，受邀录制了人民日报全国党媒平台的拜年视频。两天前，人民日报有刊发了马云、郭德纲、岳云鹏、王宝强等四人的励志型文章，或者不该过度解读，但至少说明主流媒体认可了以弘扬传统曲艺为己任的德云社。
在建设文化自信的大方针下，有良知、对传统文化有功的艺人，无疑应该得到褒扬。客观说，不只德云社和郭德纲，还有许多不为观众所熟知的艺人。
真正想听的观众还是能听到的，但是不能否认这些传统曲艺的观众会越来越少，郭老师和德云社利用自己的舞台扩大了这些传统艺术的受众群体，特别是年轻观众，希望这样能让这些传统艺术延长生命！
他就是人渣这样炒作也红了，什么假如，就不存在假如，古往今来多少文艺界上的名人都不在了，而舞台越来越大了，没有他锅嘚缸，如同就没有这个人出现过一样，红花还要绿叶配，没有绿叶衬托着，他残花败柳都不是，所为人捧人，捧谁谁红，人害人，害谁谁死
不得不说，郭德纲确实把我们国家的一些传统艺术又带回到了人们的身边，而且让人们发现原来传统艺术也是那么美的，也可以那么精彩，我们的传统艺术跟现在社会的发展并不矛盾，在现代社会中传统艺术也可以发光发彩，为社会发展和人们的生活添姿添彩。
如果没有郭德纲的话，我们的很多传统艺术已经渐渐被人们遗忘，甚至可能会逐渐走向消亡，郭德纲的出现把已经小众化的很多传统艺术重现带回到了人们的身边，让人们重新认识并接受它们，让我们认识到传统艺术是跟我们的生活、社会息息相关的。
也有很多人在说郭德纲把我们的传统艺术带俗了，是对传统艺术的不尊重；但我想说的是，任何东西都不能脱离人民群众，只有从群众中来，才能最终被群众接收认可，才能在历史的长河中代代相传。
万里河山万古传什么歌
是歌曲《爱不释手》，演唱者是李丽芬。
1994年，推出专辑《就这样约定》与《李丽芬的东西·爱不释手》（收录包括《爱江山更爱美人》、《得意的笑》等歌曲）。
1995年，与辛晓琪、苏慧伦等十多位女歌手推出第二张合辑《春天的花蕊》（闽南语）。
1996年～2008年，鉴于陆续的几张唱片始终没能让李丽芬有好的成绩，而她也一直清醒地认识到，唱片业并不是她最终的出路，于是选择了当电台DJ。
万里河山千古传是《爱不释手》歌曲，由李丽芬演唱，小虫作词、作曲，是电视剧《唐太宗李世民》的片头曲。
李丽芬(Lily Lee)，1960年7月11日出生于中国台湾，中国台湾女歌手、电台节目主持人。
1979年，李丽芬参加"海山唱片公司"主办的第二届"民谣风"歌唱比赛，获得冠军，从此进入歌唱界。1981年，与吴楚楚、潘越云推出民谣合辑《三人展》，是为滚石唱片公司出版的第一张唱片。 1984年，发行首张个人专辑《梳子与刮胡刀》。1993年起，李丽芬与音乐人小虫多次合作，转型演绎中国古典曲风，甚至以男人的口吻献唱。
李丽芬还是台湾飞碟电台的DJ。她于20世纪80年代末开始接触广播，主持仅一年有余，即夺得全台湾收听率冠军。 此后，李丽芬逐渐将工作重心移至广播界，多年后随丈夫移居荷兰。2011年起，李丽芬多次参加两岸的综艺节目，复出演唱，重回公众视线。
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