关于中秋的电台题目
想我吗？
还记得我吗？
好久没有见面了。你心里是不是已经有了别人？如果是，我会很伤心的。不管你同不同意，我都决定明天带着快乐、好运和成功来看你，你一定要热烈迎接我。记住了，我叫钟秋洁。提前祝你中秋节快乐。中秋的月亮，在窗外静静地悬着。我楞楞地看着它，仿佛它是一面明镜，你我在互相注视，互致绵绵思意和祝福：心上人中秋快乐！
刘宝瑞老先生到底有多牛
确实牛！声音清亮，吐字清晰；表演适度，诙谐幽默；大师风范，谦虚恭谨；段子构思奇妙，引人入胜。近几年，我每晚都是听着他的相声进入梦乡！虽然他说的每段单口我都听过不下几十遍，还能仍然乐意听者，仅此一人也！
刘宝瑞先生被人称为单口大王，那是当之无愧。
单口相声表演难度大，刘宝瑞先生的表演流畅，大方，生动，自然，有继承有发扬，前无古人后无来者。
他的单口相声大家都耳熟能详，如数家珍了，我就不再赘述了。
但是刘宝瑞先生并没有局限于单口相声，他是对口相声，群口相声俱佳的表演艺术家。在建国后到文革以前的十几年，他在中广和郭全宝创作并表演了很多相声。
两个人互为捧逗，新相声包括《吃饭我掏钱》，《飞油壶》，《奉承人》，《值班医生》，《我的历史》，《寸步难行》，《高人一头的人》，《韩青天》等等。
两人表演的传统相声《八扇屏》，《蛤蟆股》，《做大褂》，《批三国》，《批聊斋》，《绕口令》等等。刘宝瑞大师的《绕口令》是我听过的，唯一没有使用倒口的绕口令，离开方言怯口作为支撑，用普通话表演增加了难度，可谓艺高人胆大。
同时他的群口，作为腻缝的，承接两边，可以说是滴水不漏，像是《卖马》，《扒马褂》，《金刚腿》，《一匹马》，《拆字》等等，人多而不乱，全凭着刘先生的调度，堪称经典。
刘宝瑞先生同时又是个好的老师，1960年，中央广播说唱团附设相声学习班，招收了十几名学员，由刘宝瑞负责辅导，马季，于世猷，郝爱民，唐杰忠等人都受过他的指导，后来这些学员都成为各专业文艺团体的骨干力量。
当代学者薛宝琨：“相声艺术素有‘演员肚，杂货铺’的美誉，非熟知三教九流、五行八作、有丰厚的文化底蕴不可。刘宝瑞堪称老一辈艺人中善使杂学的第一人，他的单口相声正如艺谚说的‘装龙装虎我自己，一个人好似一台大戏’。”
说到对口相声，人们会想起侯宝林、马季、姜昆、郭德纲等很多相声演员，而说到单口相声，估计大部分第一时间想起的只有一个人——刘宝瑞。
刘宝瑞被称为单口大王，尽管他也和别人合说过不少对口作品，但更负盛名、更为人称道的还是他的单口作品，包括《官场斗》、《连升三级》、《珍珠翡翠白玉汤》等等。
刘宝瑞著名的新时代作品并不多见，这似乎算是他的短板，但一个相声演员能够将他最擅长的传统作品演绎到炉火纯青，刘宝瑞也堪称相声大师。
对口相声知名度不高
刘宝瑞是宝字辈相声演员，师从寿字辈演员张寿臣，在相声演员中属于有一定文化基础的人，相声表演也带有一定的文气。刘宝瑞最早说的也是对口相声，马三立是他的早期搭档之一，两人有着过命的交情。
解放以前，刘宝瑞像其他大部分相声演员一样在全国走南闯北，建国之后进入群星灿烂的中国广播说唱团，如今我们能听到的大部分作品，都是他在这段时期表演的。
先说对口相声方面，刘宝瑞合作过的搭档很多，与郭全宝合说过《当行论》、《好啊好》、《高人一头的人》，和侯宝林合说过《讲帝号》，和马季合说过《找堂会》，还表演过群口相声《卖马》和《金刚腿》。
对口相声方面，刘宝瑞的作品其实并不少，但给人留下深刻印象的并不算多。这一方面是由于刘宝瑞单口相声的光芒远远盖过对口形式，另一方面也是因为，刘宝瑞的舞台人设总是一个老实巴交的人，他来表演《买猴》、《十点钟开始》而夸夸其谈，观众听上去并不太信服，起码跟听马三立感觉不一样。
单口相声炉火纯青
刘宝瑞真正的过人之处体现在单口相声方面。刘宝瑞表演的单口相声非常多，而且大都十分精彩，《官场斗》、《斗法》、《黄半仙》、《连升三级》、《日遭三险》、《珍珠翡翠白玉汤》，经典作品简直数不胜数。
那么，刘宝瑞的单口相声到底好在哪里呢？
刘宝瑞的表演娓娓道来，不紧不慢，非常注重用细节和口气来塑造人物，他对情节的跌宕起伏，台词的抑扬顿挫都有精心设计，尤其注重细节的铺陈。在观众听来，刘宝瑞的表演尽管总是那么细致，但并不让人感觉繁琐，哪怕是台词的停顿，空白之处都让人觉出味道，实在是妙不可言。
刘宝瑞由于经历丰富，熟知三教九流、五行八作，对历史掌故和社会杂学等诸多方面都比较精通，随后他将这些所得都恰当地运用到作品当中，让观众感觉既亲切，又有趣。
刘宝瑞的遗憾
刘宝瑞最为精彩的作品之一，是《官场斗》，刘墉与和珅对阵的场景令人捧腹。这是一部长篇单口相声，当年刘宝瑞在电台是基本录完了的，只可惜后来存放录音的仓库进水，毁掉了大部分录音，经抢救加工只留下157分钟的《官场斗》残本，这不能不说是相声历史上的重大损失。
另外还有些可惜的是，刘宝瑞生前表演过那么多作品，但他演出时候的录像连一分钟都没有留下来。
尤其刘宝瑞的去世经过更令人痛惜。1968年在中秋节当天，刘宝瑞被批斗至死，第二天尸骨草草掩埋，后来始终都没有找到，平反之后安葬的只是刘宝瑞的衣冠。
韩红父亲是刘宝瑞之徒
一代相声大师刘宝瑞只活了50多岁，生前曾经培养了一众学生，包括唐杰忠、殷文硕、王文林，还有一位叫韩文江。
韩文江本人并不太出名，不过他有一个唱歌的女儿，名叫韩红。
最后以刘宝瑞先生一首定场诗作为结尾吧——
“马瘦毛长蹄子胖，两口子睡觉争热炕。
老头儿要在炕里头睡，老婆儿死气白咧偏不让。
老头儿说是我拣的柴，老婆儿说这是我烧的炕。
老头儿说偏睡偏睡偏要睡，老婆儿说不让不让偏不让。
老头儿抄起了掏灰耙，老婆儿拿起了擀面杖。
两口子乒噔乓当打到大天亮，挺好的热炕谁也没睡上。 ”
娱乐答不休，我是郑捕头。欢迎关注。
刘宝瑞先生的单口第一，是相声界最稳定的公知之一。
喜欢的都知道，怹的活儿都不紧不慢娓娓道来，悄悄的就能把你代入情节中去。
不管是《黄半仙》还是《官场斗》还是等等其他，明明知道情节的发展，到了那儿还是会会心的一笑，百试不爽。
真真儿已经到了百听不厌的地步。
但是宝瑞老的单口为什么这么耐听？往往说不出个所以然来。
告诉您，这就是怹老人家最牛的地方——返璞归真。
宝瑞老的专业技巧，往往使用在不经意间，彻底的融入节目，让您察觉不到。
比如这一番儿：
“这皇榜贴上没有一个时辰，就惊动了北京城四门三街五牌楼。八臂哪吒城，全城的人民，全嚷嚷动了。也不管什么是五行八作、士农工商、僧门两道、回汉两教，诸子百家、街市上走的人、也有什么做官的、为宦的，背弓的、挎剑的、卖煤卖炭的、卖米卖面的、推锅卖蒜、卖烧饼油条的、卖茶叶鸡蛋的，豁这么大会儿就都围过来了，就看这皇榜，到底看看国家有什么重要的事情。”
这一段儿轻描淡写，听完了才能意识到，这尺寸节奏居然是按着贯口来的？
再比如宝瑞老没有口顿儿。
话说什么叫做口顿？
在语言叙述时，需要靠“啊”、“嗯”、“这个”、“那个”等顿口词来调整节奏，这个“啊”“嗯”等等就是顿口儿。
您听听现在的单口相声，再一比较就出来了。
再比如多角色的转换。我曾经说姜主席对于多角色转换的功力属于中上。
而宝瑞老则是一流。
多角色的转换，最偷巧的办法就是用倒口，一个角色用一种方言。
这样有利于自己的表达，也可以弥补人物刻画的不足。
可是宝瑞老不需要，除了特定的角色(比如韩复渠或者孙德龙)，能不用倒口绝不用倒口，纯靠语气频繁的在多个角色之间跳入跳出，您照样分得清楚谁是谁。
这就叫能耐。
然后，宝瑞老的节目很少用伦理洋相闲话抓哏，所有的包袱都是结构上的包袱，而且往往埋的极深。
比如黄半仙的名字，开头就铺好了，到了最后才抖了出来。同理的还有孙德龙的翻天印。
这就叫铺的稳，支的巧，埋的深。
先说这么多吧。
最后，好好的《官场斗》给烧没了下文，实在是相声的一大损失……
然后闲话一句，我个人觉着宝瑞老最好的是《化蜡钎儿》……为什么很少有人提？
以上……
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