如果让你推荐10个世界伟人的名单,你会选谁

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1、如果让你推荐10个世界伟人的名单,你会选谁

世界伟人跟我们没多大关系,我们不需要管他,他只对他们国家产生影响。比如美国,是很发达,可是它不但没有帮助别的国家发展,还恃强凌弱,一会儿制裁这个国家,一会儿侵略那个国家。耀武扬威,寻衅挑事,好像是太平洋的警察——管的太宽。

我们中国的伟人对我们来说至关重要,我们应该永远怀念他们。比如毛主席,周总理等老一辈革命家,建立了新中国。又通过抗美援朝,对印自卫反击战,对越自卫反击战,让世界知道中国人不是好惹的,惹火了也是不好办的。从而创造了几十年的和平环境搞建设,因而各方面都取得了举世瞩目的成就。

再来看我国的科学家,在一穷二白的基础上,自力更生,奋发图强,研制出了两弹一星,对巩固国防,让人民安居乐业发挥了重大作用,他们也都是伟大的人物。

我们为我们国家有这些伟人感到骄傲,感到自豪。祝祖国更加繁荣富强,祝人民更加幸福安康。

2、你知道哪些冷知识

1、ATM机取钱时发出的“呼呼”数钱声其实是假的。

2、人在打电话时,无论递给他什么东西都会接。

3、一颗脱落的乳牙放在雪碧里一周便不翼而飞。

4、双手十指交叉在一起,左手大拇指在右手大拇指上的人情商高于智商,右手大拇指在左手大拇指上的人智商高于情商。

5、兔子在上坡时的速度快于下坡时的速度。

6、蚊子叮了喝醉酒的人,也不会被醉倒。

7、结巴的人跟着旋律唱歌或其他人一起朗读就不会结巴了。

8、人的头发寿命不等,一般男性2∽4年,女性3∽6年,最长可达7年。

9、我们盯着一个字看久了,就突然觉得不认识了。

10、研究表明,经常挨骂遭训的孩子长不高,有一种矮小叫精神剥夺性矮小。同理,经常体罚挨打的孩子也是如此。

11、中华牙膏是外国品牌,黑人牙膏是中国品牌。

12、蓝天中漂浮的朵朵白云看起来轻飘飘的,实则不然,一朵典型的积云重达500吨,相当于100头大象体重。

13、压轴是倒数第二个,压台才是最后一个。

14、照镜子时间长了,你会发现镜子里的自己变陌生了。

15、人类大腿骨的强度超过混凝土。

16、研究表明智商越高的人睡觉更容易做梦。

17、数钱可以缓解生理或心理上的疼痛感。

18、蟑螂生命力很强,头与身子分离后还可继续存活好几个星期。

19、咬人的蚊子都是雌性的,会叫的知了都是雄性的。

20、天津除了狗不理包子,还有猫不闻饺子。

21、花生虽然打着坚果的旗号,其实他不属于坚果,而是豆科植物。

22、人在看向高处的时候会不由自主地张嘴,这是因为抬头时颈部皮肤会出现紧绷感,身体更会通过张嘴的方式减轻这种感觉。

23、竹子是草而不是树,竹子是单子叶植物,而树一般是双子叶植物。

24、像指纹一样,每个人的舌纹也都不一样。

25、口红大多含有鱼鳞,它可为你漂亮的唇色起很大作用。

26、七个孔的藕是糯的,九个孔的藕是脆的。炖煮藕时我们选七孔的,炒菜选九孔的。

27、抽水马桶开盖冲水比不开盖冲水效果更好。

28、蜗牛是雌雄同体的,如果它找不到另一半,它能自给自足。

29、天冷时,出门前用食指把鼻子来回蹭几下,不容易感冒。

30、高跟鞋最初为男人发明的,意大利人发明高跟鞋不是为了女性,而是为了方便男士骑马,好让鞋抵着马镫,对骑马者形成保护。

31、人的鼻孔三个小时左右替换呼吸一次。

32、为了保证无菌,罐装的八宝粥都是先在罐内放好洗净的食材再高温蒸煮而成。

33、蜜蜂一生只有一个倒刺,并与复杂的内脏连接,当它扎完人飞走时,内脏也会被拔出来。因此,蜜蜂蜇人后自己会死掉的。

34、古人读书摇头晃脑是为了预防颈椎病。

35、我们想问题时会不自觉地抓脑袋,问题常常会迎刃而解,抓头能促进头部血液循环,有助于思考。

36、皱眉20万次,眉心或额头就会出现一道皱纹。

37、古埃及时期人们用鸽子粪便来染金色头发。

38、海豚可以一边游动一边睡觉。

39、巧克力富含蛋白质、钙、磷等矿物质,能对牙齿起保护作用。

40、橘子类的水果都是母的比较好吃,而公的不如母的,母的就是屁股那里是圈而不是点。

冷知识可以启迪思维,引发强烈的求知欲,知识虽冷有用就行!以上40条冷知识欢迎补充、留言、点评!喜欢的请点赞、收藏、转发!感谢您的阅读与支持!

3、你今天看了什么电影呀

《环太平洋》!个人感觉这是被忽视的好片,理由如下:

我就小论下《环太平洋》的剧本好了。可能很多人会问,这部电影的故事还用得着去分析吗?它就没故事嘛,故事弱爆了就是打打打,完全是看特效和机器人爆开菊兽菊花的嘛!这就是这篇评论的重点,因为恰恰相反,我认为这个剧本还是足够出色的。“你好,请给我来一份法式蜗牛汉堡套餐,配餐要地中海沙拉,饮料要红酒可乐。”暂且不论这个比喻恰当不恰当,单看逻辑,这样的要求在一家西式快餐店里看来是不合理的。同理《环太平洋》是一部复合类型片,它融合了科幻、动作、以及冒险的主类型之外,还涉及了怪兽电影(kaiju movie)、机器人电影、灾难电影等子类型(sub genre)元素,它有自己的规矩和前提。类型电影是一个非常古老的概念,或者说是电影从业者的基本常识。简单来说就是观众能通过海报、故事简介、片名就能大概知道这部电影所说的内容,从而决定是否买票观看。它也是电影这一商业化艺术的最基础组成概念,可以说电影这门艺术多少是建立在类型这一概念之上的,哪怕是文艺片,它也是属于剧情(drama)类型的范畴内。很可惜的是这个常识在国内近几年来才提及,而风行网的电影分类筛选还把“类型”写成了“题材”,可见中国电影从业者基础知识的薄弱……整天被一群土逼折磨得冤孽太重,不好意思跑题了。而《环太平洋》这种概念的复合类型片都是投资极大,技术含量极高的电影,它的优先考量并不是艺术价值,而是商业价值。那么在这个前提下,越简单越容易理解的故事是它在商业上成功的前提,你总不能让一部1.8亿美元投资的动作商业电影的故事让普通观众看得云里雾里吧?哎等等,那诺兰的《盗梦空间》怎么解释?它的剧情就挺复杂啊。《盗梦空间》同样是一部复合类型片,但它原始概念恰恰源于这个多层梦境空间的噱头,你抛开这个噱头,事实上它的故事还是最基本的动作、冒险故事核。《黑客帝国》三部曲也是同理,如果拿去matrix的概念,第一集就是传销组织下迷药骗人的开端,第二集就是传销组织大探秘,第三集就是彻底被蛊惑后誓死捍卫大本营……而《环太平洋》也有它的原始概念,就是怪兽+机器人的设定,在这个设定的前提规律下,影片的着重点已经是被钉死在战斗场面之上了。不要说创新什么的,创新在这个级别预算的电影中是极其不负责的。你一旦跳脱出类型电影的既定规律,那么别说普通观众,就连影评人也会因为你的轻重不分而不买账,哪怕是诺兰的《蝙蝠侠3》也没有创新,他只是把主要的焦点放在人物内心层面上,我们说过故事核还是一样的。再退一步说,你认为Guillermo del Toro拍不出复杂有深度的电影吗?他可不是没有能力去把这个故事说复杂的导演,他2001年的《鬼童院》恰恰有着很曲折的故事,而且里面对西班牙内战历史的符号学隐喻更是可以写上一篇小论文。《潘神的迷宫》就更不用说了,所以了解类型片的客观因素是我们去评判这部电影剧本的前提。那么说,这种商业片的故事就一定是简单的吗?《虎胆龙威1》的故事简单不简单?但它却是一部可以载入教科书的电影。我们所说的简单是指很多层面的,所有的故事核(或者戏剧目标)都是简单的,但是过程中的节奏,气氛,人物的塑造,事件的安排,想象力的运用缺是极其复杂的运作结构。我们来看看《环太平洋》到底有没有剧情。剧情分析开始,让我们同步吧!电影除了当之无愧的主角是Raleigh和Mako,但此外还有像Stacker(黑人将军)以及Hansen父子这样并不平面的人物。再往上一层,这群人因为长期相处在一个环境但有着共同目的,它可以被视作是复合人物(kind of)。如果说这群人物唯一的威胁是开菊兽会怎样?那直接进入后半段杀怪兽好啦!在主情节(plot)之外,我们发现了次情节(sub plot),他们之间彼此构成了戏剧阻碍,如何将人物的次情节交织在一起相互影响是一个看似简单(当然,电影呈现出来的都简单)但却很困难的工作。以下是几条主要的次情节:Raleigh和Mako的悲惨过去,他们是否能互相帮助并顺利共同驾驶猎人机甲?*此外两人的性格也是两个对立面。Raleigh是自由随心ego的代表,而Mako则很明显的是台词中一直反复提到的服从obey。两个需要同步的驾驶者将如何协调性格的差异?*Stacker将军和Mako之间的关系十分微妙,他一直压抑着热血的Mako是为何?老Hansen对小Hansen的教育失败导致他对主角的敌对态度。Gottlieb和Newton对于怪兽研究方向的冲突。剧本里的人物一般是由冲突和选择来构建完成的。可以看到,复合角色里每一个人都有自己的立场和所引发的冲突。而迫使人物做出选择的威胁不仅是怪兽,还有其他层面的,如:社会、自我、环境等等。如你们在银幕上所看到的,每条次情节的高潮在影片后半段都相互影响并推动了主情节的发展直到结尾。大多数的国产电影(不是这个类型)的情节上可能是复杂过《环太平洋》,但仔细看来剧本之下要么是完全不存在这些碰撞,或者就是处理得过于幼稚。拿我认为人物写得最好的《蝙蝠侠3》说一下。它的主角事实上很明显就只有一个——布鲁斯•韦恩,而且侧重点本身就在于蝙蝠侠对于身份的思考纠葛,给予了这部电影足够的人物深度。我拿这两个例子比较确切的意思是:《环太平洋》2个小时里说的是两个人+一票人在同一空间有着同一目标的故事;《蝙蝠侠3》说的是2个半小时里一个人+一票人在不同时空有着不同目标的故事。《蝙蝠侠3》在二部曲和足够的时长、空间场景下相对更容易出人物,所以你会觉得更有力度。《环太平洋》的时长(类型前提起码有40-60分钟要留给战斗,而且人物是从零开始构建)及空间集中的故事情境十分有局限性,可是在这种局限性下他们仍然完成了每一条次情节的交互影响;人物也建立起了足够用的深度,本身就是一件很不容易的事情。所以我们无简单的以所谓深度评判高下,请理解两者是完全不同路数的剧本以及处理思路,且都是非常优秀的人物构建。除了在人物冲突与主次情节之外,单场的写作也非常匠心独运,值得去学习。电影之所以和文学、戏剧区分开来的原因是,电影只写只拍我们所能看到的东西,内心世界的展现如果通过对白来揭示,就失去了艺术价值。而《环太平洋》里这些复杂内心层面人物之间关系的化解也符合了我们说电影视觉叙事的要素。我特别喜欢本片的剧情中点(middle point,一个把故事正负价值颠倒的剧情点),Mako在同步时去找兔子了,陷入了童年回忆,而我们跟随者她的视角去目睹了人物的过去,再结合到下意识的启动武器,回忆和现实两个空间的结合,同时剧情的危机感加剧了(一般的电影只会发展为女主角快死了的那种场景)。多么出色的视觉化表现场景,没有通过多余的对白就让我们知道了背景故事又揪心。你可以想象一下,如果是这样处理的话:Mako抽了口烟,用日式英语口音对Raleigh说:实话跟你说吧Raleigh桑,我打小的时候就遇到了开菊兽,爹娘都死了,是黑将军救了我,并抚养我长大,我觉得他就像是我爸……巴拉巴拉Mako把自己身世讲完后Raleigh拍了拍Mako的肩膀:真是同是天涯沦落人啊,看来每个人的过去都是鼻涕都是眼泪啊。黑将军突然出现在他俩身后一语不发,Mako冲进黑将军怀里:就让我叫你一声爸吧……爹!!!!!黑将军留下了感动的鼻血。这时两个主角才得知他命不久矣。See?所以说剧情弱吗?我并不觉得,它只是为了纯粹性而处理得没有那么多纠葛。相比之下可能你会觉得《变形金刚3》的剧情更复杂更纠葛,御天敌还在最后玩了一出反骨仔的戏码,但仔细想来它的复合人物写得好吗(最后大战居然让人类占了头功,汽车人是吃斋菜长大的吗?为什么电影名不直接叫human warrior算了)?有哪个场景的处理让你印象深刻?而勒伯夫所饰演的Sam就更不用说了,完全就是一个漫画式人物。所以说复杂变来变去的剧情真的会比较好吗?那就叫有故事吗?剧本是一个先宏观设计再细节再宏观的创作流程。要把剧情处理得再纠葛一些,对于Guillermo来说不是问题,但是刚才说了,电影并不是只有一个角色,宏观大结构也是要考量到的问题,这关系到影片的整体节奏。节奏是这部电影最大的优点,它得益于一个很流畅的结构:*第一幕(1-23分钟):交代前情、今况然后把Raleigh送进香港基地踏上故事征程。*第二幕前半段(23-55分钟):着重于Raleigh和Mako的关系以及其他驾驶员的冲突。*第二幕后半段(55-90分钟):之前铺设的两只怪兽同时入侵的理论得到证实,机甲迎战吉普赛力挽狂澜。*第三幕(90-120分钟):三只怪兽盘旋在关岛海底,情况以及到达生死存亡之际,大战开始。人物在第二幕前半段完成了所有构建问题也全部展开,第二幕后半段就全力解决所有问题。如果加一个男女主角因为文化差异而产生的误解以及文化隔阂的困扰呢?不是不可以,故事也会变得更加纠葛复杂,可是这并不是必须的冲突,两人之间价值最大的是他们不同的悲惨过去如何同步,小于这个价值的都可以取舍掉。那如果说把它放在前面循序渐进的去提高纠葛的价值呢?当然可以!这也是正确的处理方式,我相信原剧本可能也是这样处理的,但还是回到节奏的问题上来,在前后两大块(一文一武)的剧情结构上(导演的好莱坞处女作《变种DNA》也是这个结构),在哪多加桥段都会拖累整体节奏,只留下最重要最纯粹的就好。所以《环太平洋》里没有《复仇者联盟》中间反反复复,要顺畅许多(当然我没有说妇联不好,我也很欣赏他对于超极英雄矛盾的探索,但节奏确实算不上称心)。而纯粹性也是上文一直在强调的,就是故事一定要简约,主题要鲜明。在创作的时候很多人往往想表达自己丰富的内心情怀并试图融进电影里,结果到头来电影成了一盘散沙、节奏一塌糊涂、煽情用力过猛、叙事主次不分。你信不信,如果是中国人来做这部电影,Mako和Stacker将军的“父女”情感线一定会拉的很长,然后Raleigh和Mako最后会拥吻在一起……我不想纠结于关于“特效重要还是剧情重要”这种非黑即白的论证,我只想说明一个简单的道理:过于深度复杂的故事在这里没必要,你有见过麻婆豆腐里不放肉末放鲑鱼卵的吗?什么类型的电影会配什么样的故事,而什么样的故事又受限于他的原始概念,简单复杂程度又在某种程度基于它的宏观设计。说没有故事是很不客观的,是特别表面的结论。当然这部电影的剧本也不是神作级剧本,但却是一部相当成熟并极其匹配影片类型的剧本。如果你在电影院里度过了愉快的120分钟,那就说明你是因为导演的能力以及编剧优秀的写作技巧和结构编排而得到的这段快乐时光,你已经得到了值回票价的收获,那么就请给予这群优秀的创作者们一个客观而公正的评价吧!

4、欧洲中世纪残害女性的“猎巫运动”是怎么回事

“行邪术的女人,不可容她存活”,这是《旧约》里记载的一句话。15世纪末,欧洲开始发起残忍的猎巫运动,接下来的一百多年,在整个欧洲,成千上万的女性巫师遭到非人的折磨,被以各种各样残忍的方式处死!

“黑暗的中世纪”,相信很多朋友都听过这几个字,为什么说欧洲的中世纪是黑暗的呢?因为整个中世纪将近一千年,欧洲都是在神权统治下,每个人都被一分为二,灵魂属于上帝,受教会支配,肉身属于国王,受世俗权力支配!其中,世俗很大程度上受宗教影响,人们就活在这神学弥漫的天空下!

等到了十五世纪,西欧开始了宗教改革,人们认为巫术代表着黑色,后来教皇颁布谕令,标志着猎巫运动开始,人们在宗教的大旗下,开始了疯狂的追杀巫师,而男人被认为阳光的代表,所以受迫害的基本上都是女巫师。

还有个原因就是欧洲中世纪社会问题频频出现,人们生活难以为继,导致精神上很容易对宗教信服。当时,欧洲灾害频发,黑死病盛行,大街小巷弥漫着恶臭,每天都在死人。如此情景,人们的精神开始变得脆弱,变得极端,于是当有了一个导火索,大家便一哄而上,抓住“替罪羊”泄愤!

社会的暴动是难以控制的,在猎巫运动中,很多无辜的女性受到迫害。人们用原始的方法判断女巫,比如,身上有特殊标记而且用针扎不会马上流血的,还有就是把人绑在一个屋子里,关紧门窗,观察三天,如果有老鼠虫子之类的进入,就说明被绑的人是女巫。

在猎巫运动中,数十万女性被认定为女巫,接着惨遭杀害。很多人为了报私仇,诬陷清白之人,这种情况很常见,甚至一些谦虚而纯洁的少女一样被指认。

当人们丧失自信而又有统一精神存在的时候,一般都会有大的社会动荡出现。

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5、哪里可以看那些克苏鲁式的电影

我觉得选片太泛泛了。所以我想明确一下我的理解:并不是有触手的巨大怪物的电影就是克苏鲁风格。克苏鲁神话系统的概念是宏大的古神,人类的平庸卑微,面对未知维度的恐惧,在恐惧中探索和自救。克苏鲁神话系统不是为了刻画不可名状的怪物,而是刻画卑微的人类在宏大宇宙体系里的渺小。

克苏鲁的画风应该是这样的:

带着邪性和神性。而不是几个壮汉带着大姑娘举着消防斧头砍怪兽。

按照这个逻辑,其实水型物语,寂静岭,hellraiser都可以算有一些克苏鲁的痕迹。hellboy第一集的世界观完全是忠实建立在克苏鲁基础上,只不过哲学不够变成动作片了。

我没有推荐林中小屋,我觉得这也就算个克苏鲁同人吧。我也没推荐the thing,splice,slither,这些也就是怪兽猎奇缺乏世界观。

也就是说想看奥特曼打怪兽的观众去看纯正的克苏鲁设定一定会感到枯燥甚至有点故弄玄虚。

首推一个没什么人提到的

史蒂芬金原创剧本。尽管是一集短剧,且五毛特效。但是故事,人物,逻辑,拍摄手法传达了纯正的克苏鲁神话精髓。结尾小男孩吟诵的诗歌满满的哥特气质:

She's lost.

Lost her husband.

Lost her way.

Found the darker way.

The road that leads into the funnel.

Lost her hope.

Found the whistler from the stars.

Eater of dimensions.

The blind piper.

她迷路了

失去了她的丈夫

迷失了她的方向

她走上了那条黑暗的道路

通往葬礼之路

再也没有希望

那里有来自星星的低语之人

维度吞噬者

还有失明的吹笛人。

以下的都是其他答案略有提到了。

在2016年有人拍这么不商业纯粹克苏鲁世界观的电影,我是佩服导演的。

克苏鲁的诡异味并不太浓,太直白了,缺乏克苏鲁神话诡异私密的气质。但是对普通人面对灾难的刻画非常真实。另外的相关两部已经没什么克苏鲁元素了,可以略过。

科幻片外衣的克苏鲁电影。虽然没有触手大怪物,但是逻辑设置忠于克苏鲁精神。

100%彻头彻尾的克苏鲁世界观电影。毕竟是史蒂芬金操刀。

100%克苏鲁血统的故事,非常好看。没有大牌演员,故事诡异而硬派。

情节略弱。但是气氛和故事基本是克苏鲁设置。

正统克苏鲁世界观设置。不难看。但是我觉得缺乏冰冷的哥特绝望气质。豆瓣8.9有点虚高,我给7分吧。

其实可以说这并不是一部克苏鲁电影。如果对我开篇的话没有概念的话可以看一下这部。克苏鲁神话系统的核心不是大怪物,是卑微渺小的人类个体面对的神话宇宙。这部电影的主人公的哥特气质其实是非常克苏鲁的

标签: #新暗黑圣经动漫

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