1、小区有菜鸟驿站还能开其他驿站吗
可以是可以，但是前提是，你要搞清楚快递是不是还能对接下来。
第一，你只能开设其他品牌快递驿站，同品牌存在区域保护，是没办法再开设的。
第二，要搞清楚该小区入住率达到什么水平，快递包裹有多少，是否能够供给两家快递驿站。
第三，弄清楚已经开设的快递驿站谈好了几家快递，是否还有空缺，自己有没有把握再对接好剩下的快递。
搞清楚了这几点，你才能考虑是不是可以再在小区周边开家快递驿站。
否则，在快递资源没有任何着落的情况下，是不建议继续开设快递驿站的。
2、网赌的危害究竟有多大
网赌就是在网络上进行以小博大的金钱赌博。赌博好不好？回答是肯定的。有多少人因为倾家荡产家破人亡。但为什么还有人趋之若鹰呢？这就源自人性的贪婪。总想不劳而获，就算你今天赌赢了，明天还是会赌，到最后你还是输的淋漓尽致！在我眼里赌博就是什么？就是一个超级利息的高利贷，今天让你借个几百块钱，明天吧本收回来还要在多收个几千块钱的利息，然后你会再去找亲朋好友，网贷，信用卡，进行利息的偿还！
网赌比我们现实赌博还要严重，为什么呢，现实中我们还会心疼一张一张的百元大钞，可到了网赌上面，那就是一堆数字，一堆数据。你不会心疼，到最后你会扭曲你的思想。一个事实告诉你，赢了，哪怕赢了一千块几百块都你都可以收的手，然后自己觉得自己的自控能力有那么强，但是事实告诉你赢十次都不如你输一次，输一次你就彻底的输了，会让你陷入疯狂翻本的状态，彻底的迷失自己。
赌博里面只有两种人，第一种从开始的好奇感兴趣接触的新手，第二种，因为赌博欠下累累债务的老哥，因为欠钱必须赌，打工还钱是不可能的了，只有赌博能解决眼前的问题，赢了会场嫩模，输了下海干活的。在这里我要告诫各位，赢钱只是过程，输钱肯定是结果，赢钱只是那些违法份子让你上钩抛下的鱼饵，让你一步一步的潜入深渊。不要在经历一次一次轮回，不要自己给自己灌输反正都是绝路了，破罐破摔的去尝试翻身。如果你还执迷不悟，其实到最后你会发现，每次的绝境都会迎来下一个更苦逼的绝境。
3、天体的秩序名场面哪集
天体的秩序名场面是第五集
乃乃香等人于故事开始的七年前为了实现五个人的愿望召唤而来，一旦实现了愿望就会连同圆盘一起消失。不能去看不到圆盘，或者离圆盘太远的地方，离远了就会昏倒，所以一直在圆盘附近。据本人说:"离圆盘太远会有事情发生。"最后在看流星群时，笑着对乃乃香等人说"谢谢"后就连同圆盘一起消失了。
在TV动画第3话中透露其身份为圆盘。在TV动画第6话中抽奖得到二等奖圆盘抱枕，后来送给了汐音。TV动画11话最后离别之时留下了眼泪，终于将在心里压抑已久的离别之情在天真坚强的脸上表现了出来。TV动画最后几话中透露与乃乃香五人的约定:大家一起笑呵呵的看流星群，并一直是好朋友，答应她一定帮他们实现。在TV动画第13话中，汐音鼓励乃乃香将再次召唤的想法说出口，诺艾尔又被大家召唤回来，一起过上了幸福的生活。
4、中国动漫崛起能干过日本动漫吗，需要多久才能干过日本动漫
绫小路義行参上。
说到这个严肃的话题就让人热血澎湃、感觉脑门儿暴起了青筋，两手攥拳，马上就冲过去的感觉，不过，冷静下来想了一想，好像崛起的只能是动画，和漫画一点也不搭嘎，不如这样，中国动画的崛起、干翻日本动画和中国漫画的崛起、干翻日本漫画这两部分可以分开来说一说。
且听娓娓道来
其实中国动画在抗战中的1941年到建国后的70年代末、80年代初，在质量上一直是碾压日本的状态，可能有人说小路你在胡“吹法螺”，好，那我们就先从这个胡吹法螺说开去。
吹法螺这个词是怎么来的可能很多人都不知道，在日本战后投降到50年代，有很多推着小车拉洋片的江湖艺人，木盒子里放很多插画，播放的时候，艺人一边换插画一边说剧情，这种卖艺形式并不叫拉洋片，而叫“纸芝居”，1950年，漫画兴起前的时候，日本有5万纸芝居艺人，纸芝居艺人揽客的时候就吹海螺，但是因为在日本海螺很常见，就有小孩子恶作剧吹海螺，久而久之就成了说大话的代名词。
纸芝居是日本动画的前身，为什么是动画前身不是漫画的前身，这个马上就说到，别急莫慌，不是说好了娓娓道来的吗，蹲下，蹲好别动，坚持一会，且听则个。
观众看纸芝居的时候是主动阅读还是被动观看呢？毫无疑问是被动的，不管是换插画还是听旁白，都由不得自己做主，苦也，这和动画的视听感受是一样的，而漫画则是主动阅读的方式，虽然纸芝居在换插画时会留有一定的空隙，但不会给观众脑补留白的时间，因为纸芝居艺人一直在叨叨，他们的叨叨就是对插画最有力的补充，就和当下的UP主们是一样的。
那么为什么有这么多纸芝居艺人活动呢？因为不管是在日本还是在中国，4、50年代已经验证过，动画片对少年儿童和广大人民群众有着非常大的吸引力，在日本体现为纸芝居，在中国同一时期，体现为由福建流传开来的皮影戏，还记得有一部大片，葛优老师演的《活着》里就有一段40年代国内解放战争时期，依靠皮影戏获得一条活路的小插曲，皮影戏也是动画的前身，建国后，以皮影戏为基础，1947年、东北电影制片厂制作了第一部新中国动画木偶片《皇帝梦》。
但是，做动画不光有想法有技术，还要有经济基础、有钱才能做，中国在1942年做出了亚洲第一部动画大电影《铁扇公主》，这部动画得到了盛丕华先生的资助。从此，中国动画在将近40年的时间里就开始一直领先、并碾压日本动画，把日本动画按在地上摩擦，摩擦摩擦似爪牙，像魔鬼的步伐，不好意思一高兴就唱起来了。
好，回归正题，为什么日本长时间无法搞起动画事业呢？没钱！战后的日本经济大萧条，很多专业动画人才外流，1947年，东影厂制作的中国第一部木偶动画《皇帝梦》团队，至少有5人以上是日本动画人，美术是势满雄，美术助手织田谦三郎，摄影气贺靖吾，照明村田幸吉，人物造型持永只仁。
这个当时国家对动画扶植力度高啊，待遇好，好到什么程度呢，那时是解放战争时期啊，日本籍的东影员工，天天吃白米饭，每周吃肉，拍完动画，陈波儿书记请吃火锅，日用品、衣物都发，也就是俗话说的不愁吃不愁穿，这在战争时期就是天堂一样了，持永只仁就是因为在日本挨饿没饭吃才经朝鲜来到中国东北的，他是日本第一部动画《桃太郎海鹫》的技术骨干。
就这样，从那时起，新中国就对动画全力支持，这种情况一直持续到80年代，所以，这个阶段，我们出过很多代表中国甚至亚洲水准的优秀动画（上海美术电影制片厂作品），70年代日本的动画特别难，难到什么程度呢？手冢治虫大家一定都知道了，手冢就是一门心思要搞动画，因为他知道他漫画搞的再好，未来一定是动画的世界，他就自费搞动画，开公司做动画，结果1971年，手冢动画公司破产，手冢个人负债最高时达到4亿日元，那时候的4亿日元是个什么概念？就跟你现在买彩票中了500万，每天中中中，连续中一个月的感觉差不多就是这么多钱，都赔了。
然后手冢1973年回归做了漫画《怪医黑杰克》，所以你看日本的动画大部分都是漫画改编的，因为他有这个基础，漫画阅读人数多，他一开始没有能力做动画，所以深耕漫画，打好了基础，但是中国没打好这个基础，一直走云梯在云端漫步，是，看起来很潇洒，但是摔得也很惨，80年代末市场经济后上影厂就不行了，黑猫警长一只耳再也没回来意味着中国动画暂时告别舞台。
现阶段我们有一些优秀动画，因为动画这个东西他是和电影很像的，是一个被动观影的过程，你团队有能力、市场把握住，再加上风控是完全有能力做出好动画的，但是这就和成熟的日本漫画-动画模式有差距，数量和质量都有差距。
追上或者说赶超日本动画，有两个办法，一个是中国模式的动画，一个是走日本传统的漫画-动画之路，我们只看到冰山上的几部成功动画，更多的是被埋在冰山下面的动画坟墓，能不能赶超我不知道，不过你会发现，看动画、漫画的一代已经成长起来了，他们一定会大有作为。
对了，日本7、80年代手冢治虫访华遇到《铁扇公主》的万氏兄弟，万氏兄弟给手冢看了水墨动画《牧童》，哎呀，给手冢羡慕的啊，他当时对中国动画是非常崇拜的，然后他们想超过中国动画，就和现在我们心情是差不多的，后来很容易就超越了，可以想想原因是什么。
不行了，这篇问答写的太长了没收住，得赶紧结尾了，不然就超出字数了。
5、动漫《高达age》中泽哈特与奇奥对抗时驾驶的那架机体（不是采用age3的数据做出来的高达）叫什么名
xvm-fzc 高达列基路斯（Gundam Legilis）驾驶员:伊泽鲁刚特、泽哈特·格雷特
·简介：伊泽鲁刚特的专用机动战士，域根解析高达AGE-3 轨道型后再加入EXA-DB的技术而制造的机动战士。盾牌内藏与基拿加同型的浮游炮生产装置。性能已远远超越高达AGE-3，头部、背部翼可与身体分离成列基路斯核心战机。
武装: 雷射火神炮（Beam Vulcan）x2 雷射剑（Beam Saber）x2 尾部雷射来福枪（Beam Rifle） 雷射破坏炮（Beam Buster） 列基路斯雷射枪（Legilis Gun） 列基路斯盾牌（Legilis Shield） 粒子浮游炮（Particle Bit）高度：20.3公尺 重量：53.8吨
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